這64個鏡頭裏有6個故事線索。
他們是洗禮(鏡頭1鏡頭2鏡頭3鏡頭4鏡頭5鏡頭10鏡頭1鏡頭15鏡頭19鏡頭20鏡頭21鏡頭22鏡頭23鏡頭24鏡頭30鏡頭31鏡頭37鏡頭38鏡頭465438。
床上殺男女(鏡頭6精油7鏡頭8鏡頭28鏡頭52鏡頭53鏡頭61)，
警衛殺人(鏡頭14鏡頭16鏡頭17鏡頭25鏡頭26鏡頭32鏡頭33鏡頭55鏡頭56鏡頭57鏡頭58鏡頭59)，
轉門殺人(鏡頭12鏡頭13鏡頭29鏡頭34鏡頭46鏡頭47鏡頭48鏡頭49鏡頭50鏡頭62)，
胖廚師殺人(鏡頭9，鏡頭18，鏡頭27，鏡頭35，鏡頭40，鏡頭41)，
按摩殺(鏡頭36，鏡頭42，鏡頭43，鏡頭44)。前五條線索的敘述比較完整。
空靈悠遠的神父誦經聲和詢問麥克的聲音貫穿始終，平行的蒙太奇營造出緊張的氣氛引導觀眾思考:麥克從壹個普通大學生到壹個有家庭責任的男人的轉變，出乎意料卻又很自然。導演用了25個鏡頭來表現洗禮的場景。嬰兒代表新的生命、希望、清潔和純潔。這是老麥克，也是麥克妻子的向往。平行蒙太奇中的五個殺戮場景所表達的骯臟、危險、競爭的場景，是邁克的蛻變，也是邁克的妻子不願意出現和面對的。牧師的詰問敲打著麥克的心，也引起了聽眾的思考。
導演用平行蒙太奇的手法在五分鐘內詮釋了六個場景。速度之快，內容之豐富，敘事之有力，與《尼羅河上的慘案》的組合並置完全不同。《教父》中，教堂裏的洗禮和五次殺戮同時進行，同時結束，是壹種平行的蒙太奇結構，鏡頭之間沒有時序和因果邏輯。但他們出生在同壹個時間線:天真與危險並存，單純與黑暗並存。觀眾的觀看刺激和理性思考同時被激發。這就是導演的獨特之處。《尼羅河上的悲劇》中的敘事是因果邏輯的良好結合:清晰易懂。把這六條敘事線索打亂，分開穿插，並不是《教父》裏用的表達方式。
《教父》算是經典中的經典，壹點也不誇張。