我們結婚吧。
人們對愛情的渴望和好奇心成為了這類電影永恒的吸引力。中國的商業片就不用說有非議了。我今天要講的只是浪漫主義和現實主義基調下的愛情故事的標簽人物。
壹城四愛。電影還是這麽講的。與其說是四種愛情，不如說是四種不同類型的女人。葉溫溫，壹個堅持“優勝劣汰”原則的資深剩女；非常糾結結婚與不結婚的女青年的文藝；癡情的機場地勤人員顧和已婚女子田海鑫。導演壹直從女性的角度出發，落腳點是女性永遠離不開男性。所以，似乎求婚的男人壹直都有主動權，而不是該結婚的女人。
如果說愛情是浪漫的，那麽影視劇中層出不窮的愛情題材必然是建立在“現實主義”的美學原則之上的。這四個女人是現實生活中女性的反映。她們被稱為新時代女性的代表。現在的社會似乎特別喜歡給女性貼上各種各樣的標簽，比如“剩女”、“女強人”、“文藝女青年”。最近看了壹本書《文藝女青年有病，生個孩子就好了》。妳看，文藝女青年已經成了壹種病，這些稱號似乎是新時代很多女性的沈澱。當然，也有很多理性的人。在男女比例失調討論日益激烈的今天，這些標簽不過是“剩男”釋放的煙霧彈。不是女人不能結婚，而是男人不想要。仔細想想，對男人來說，似乎只有“渣男”和“非渣男”的區別。
這種標簽化的人物，讓導演看起來不用潑太多墨水，人物和“性格決定命運”已經是板上釘釘的事情了。影片篇幅的限制也使得它無法像電視劇那樣用足夠的細節來表現壹個特定的人物，這也使得被電視點燃的人物類型在影片中完全失去了有血有肉的特點。觀眾除了驚嘆高圓圓的顏值，也經不起時間的推敲，絕對喜歡不了片中的任何壹個人。
在這個婚戀觀迥異的現實社會裏，我真的無法標榜自己的內心感受。我們能做的，似乎就是看著這些藝人們各種大咖秀，喜極而泣，感慨萬千。但是，當他們走出電影院的時候，這種感覺自然會被外面嘈雜的噪音所幹擾，我怕以後基本會忘記自己曾經被愛情感動過。這就是所謂的看的時候興奮，看完沒有感覺。