舉壹個非常不人道的極端例子，女演員在不知情的情況下被“造假”，這是好萊塢電影史上最臭名昭著的“強奸”。
這部電影的主創都是大牌明星，導演是意大利傳奇人物貝納爾多·貝托魯奇，男主角是奧斯卡影帝馬龍·白蘭度的教父。
在1972的電影《巴黎最後的探戈》中，導演與男主角串通，在女主角瑪麗亞·施耐德不知情、毫無準備的情況下，增加了壹場強奸戲。男主角把沾滿黃油的手指伸進了女人的下體。
從電影中的畫面，我們可以看到女主角在男性身體下無力地掙紮，而瑪麗亞只有19歲，馬龍·白蘭度只有48歲。
導演說他只是想捕捉女演員真正的“羞辱”。
顯然成功了，瑪麗亞大聲喊著“不”，抵抗著自己的身體和無助的淚水。
事後，她不止壹次地說，她在拍攝之前並不知道“黃油”這壹部分，幾乎沒有人願意相信她。在2007年接受《每日郵報》采訪時，她提到“她覺得自己同時被馬龍·白蘭度和貝爾托盧奇強奸了”。
《巴黎最後的探戈》上映後，她的余生都在爭議中度過，她染上了毒癮和精神疾病，甚至多次試圖自殺。她最終在朋友的幫助下振作起來，但死於癌癥。
貝納爾多·貝托魯奇和馬龍·白蘭度呢？從未向瑪麗亞道歉，諷刺的是，他們憑借這部電影獲得了第46屆奧斯卡金像獎最佳男主角和最佳導演提名。
直到瑪麗亞去世後，貝納爾多在接受采訪時才承認，在拍攝當天早上，他和白蘭度心血來潮加入了“黃油”場景。他沒有告訴瑪麗亞的原因是因為他想得到作為“女孩”而不是“演員”的真實反應，他還說他在拍攝時應該“自由創作”。
就連他自己也只是對整個行為感到內疚，但並不後悔。
這位女演員以藝術的名義做壹些事情，毀了壹個女孩的生活，卻沒有任何悔意，這是非常不人道的。
從另壹個角度來看，這個演員是不是因為這種對真實表演的追求而受到“折磨”？馬龍·白蘭度沒有回應。
他在這部電影中的演技受到高度贊揚，這證明了真實的經歷不是現實表演的必要前提，但壹些“藝術家”仍然追求這種真實的刺激。
馬德琳的情況並不是唯壹的。日本著名的“水上地獄”更為恐怖，手段極其惡劣。
影視作品無論是藝術還是商業，都不應該突破道德底線。
讓我們再談談什麽