而商業電影已經成為不可逆轉的趨勢，這遲早會沖擊到傳統的中國電影。在中國，壹個導演的成長經歷是很長的，有些就像是商業投資。需要無數部電影才能修成正果，這往往需要他們從藝術片做起，壹步壹步走向商業片，給自己創造機會。機會來了，他們會回歸藝術片，展現真實的自己。張藝謀以藝術片成名，為自己打下了堅實的基礎。也許《古今俑情》是張藝謀第壹次接觸商業運作。與香港電影人的合作，壹定會把張藝謀的視野帶到更廣闊的空間。對於壹個中國導演來說，這是他前進的重要壹步。畢竟80年代的中國電影是向前發展的。1989菊豆是張藝謀與其他國家合作的又壹次機會。黑澤明時代的日本電影在中國人心中留下了深刻的烙印，日本電影的美學藝術風格在20世紀20年代被帶入了傳統中國人的生活。張藝謀早期的這兩次對外合作可能只是意識上的潛移默化，他的風格並沒有得到根本性的改變。然而《英雄》的出現才是張藝謀商業電影的真正開始。在仔細欣賞這部藝術商業片的同時，雖然我們知道張藝謀拍了壹部可以入圍奧斯卡的商業片，但他未來還是要回歸藝術片。張藝謀目前還沒有機會和條件實現自己的藝術電影。他淹沒在商業洪流中，總有壹天張藝謀會拍出壹部屬於中國，屬於他自己的藝術電影。
情節解讀
看完電影，突然讓我想起了李連傑的代表作《冒險王》。劇情有些相似，時代的飛躍成為了兩個共同點，尤其是在結尾，現實社會中出現了同時期的戀人。這種跨越時空的愛，經得起歲月的打磨，永不消逝，成為了影片的主題。但是，古今大俠的愛情終究沒有《冒險王》精彩，張藝謀的功夫肯定沒有李連傑的完美幽默，鞏俐也沒有關之琳的可愛。她在影片中更加潑辣撒嬌，這可能是鞏俐第壹次如此放縱和戲謔。之前我們在熒幕上看到的鞏俐，永遠是壹個嚴肅樸實的戲劇形象。
推薦:★★★★☆。
上下三千年。時間變了，但真理永遠不會變。李碧華的小說離金庸武俠還很遠，但都是略顯簡單的故事，帶著評書的味道，可能更適合80年代中國壹些朦朧的人。其實張藝謀是不會拍這樣的電影的，他很可能根本就不會拍，因為那個時候，藝術片就是他的生命。《紅高粱》曾將張藝謀和藝術電影捆綁在壹起，但張藝謀不想看到太多的商業因素。似乎大多數生活在80年代的人還沒有完全理解什麽是市場經濟和商品社會。可能當時中國做電影的人並沒有像好萊塢那樣完全把電影當成商品和產業來經營。從《古今兵馬俑之戰》這個簡單的名字就可以知道，這不是張道地的風格，更像是壹部老套的香港武俠片，也是壹部沒有太多新意的二流作品。因此，對於有著豐富動作片經驗的程小東來說，拍攝這種風格的電影是很自然的。那壹年，張藝謀37歲，標準的西北漢子，但並不算很帥。如果他去演老井，似乎還算合適，而演壹個武功高的英雄，總覺得缺少了壹些高大威猛的男性魅力，但片中的情感戲卻有些淋漓盡致，說到底還是藝術片對張藝謀的影響。