電影《邊區造》導演闡述 《邊區造》這個名字我認為很吸引人。近年來在播出的影視作品中，以抗戰為題材的影視作品越來越多，而且這些影視作品中描寫的大多是戰場士兵形象，觀眾早已熟悉。大概是這個原因吧，也是機緣巧合，我看到了張樂鵬老師的短篇小說《邊區造》，看完以後，我精神為之壹振。我個人建議，名字不變。
我渴望看到，在那層巒疊嶂的大山中，在那密林深處的村莊，在那炊煙裊裊的農舍裏，在那苞米地旁的土埂上，那個年代黃土地的邊區農村是個什麽樣子？
正是有了這種渴望，使我產生了強烈的創作沖動，我將這種沖動帶入到拍攝中去，把鏡頭對準大山深處的小山溝，小山村，把生活在那裏的村民如何成長為革命戰士的獨特形象展現給觀眾，把大山深處那濃郁的、獨特的生活氣息展現給觀眾。
這是壹部革命歷史題材影片。抗日戰爭時期，在山西的壹個普通小山村，壹把邊區造的小手槍，發生了壹串有意思的矛盾沖突。以壹把粗糙的手槍為線索，輔以生動鮮活的細節，真切精當的語言，帶回壹段遠去的歷史。
壹句話故事（主題）：兩個土生土長懷有最質樸愛國思想的農民和壹個農村小丫頭，如何在復雜的抗日鬥爭環境中，成長為真正的具有民族大義感的抗日革命戰士的故事。
目的：再現那段歷史背景下，普通中國百姓所擁有的慷慨激昂的抗戰熱情和經歷的血雨腥風的革命生活。升華：熱情謳歌廣大人民群眾在為實現中華民族偉大復興而不懈努力的過程中如何起到了不可磨滅的作用。
關鍵詞：農民、抗日、成長、革命戰士、民族大義感。 美術場景、環境氣氛造型；人物造型；攝影畫面造型；
1、《邊區造》的故事敘事的空間是在大山裏，本劇場景轉換、季節的轉換、藝術氣氛的渲染都要以各種形態，光影變化下的村莊為支點。
2、本劇展示的是山西在抗戰時期的偏遠的農村，所以各場景的選擇應突出當時的農村面貌，避免單純的追求那所謂的“舊”、“暗”、“臟”的所謂“美”。
3、本劇人物造型要求真實，它包括男女角色的服飾、化妝、道具的設計要符合北方當時年代山區的生活。
4、本劇註重展現山西山區濃郁的生活氣息，所以要求生活形態的動作的設計，都應挖掘觀眾。可見得的，好看的，有特色的造型來拍攝。 1、為了突出“北方山村”的造型，鏡頭應充分展示北方農村。
2、人物臉部的光影根據劇情的要求，該反差大的時候就壹定要反差出來。
3、本劇場景轉換不多，鏡頭多，要求鏡頭以切為主，即便是有升、降、移的運動，也要強調“速度”不能不顧劇情，而單純追求鏡頭的“美感”，所以要註意鏡頭運動的節奏、韻律，要張馳有致。
4、由於很多戲在農家展開，考慮到農舍屋內的空間小，照明可考慮多用燈光反打反光板，對拍攝主體進行各個角度的照明、後景光線註意用光打出陽光的光影來，以增加空間光的層次感。 本劇重點刻化村民楊祥、滿井、康醜花、杜蘭妮、王德貴、康茂財的藝術形象，這幾個人首先肯定的是普通的農民，而且是農村土生土長的，希望演員從這個基本點出發來塑造不同的性格。