《黃海》講述了壹個在中國延吉當出租車司機的朝鮮族人，妻子跟壹個韓國人跑去了韓國，他意誌消沈，整天沈湎於麻將賭博中，欠了壹身債，最後迫於無奈，接受了壹個黑幫老大讓其去韓國殺人的任務，故事由此壹波三折。其實，很多導演都對壹些邊緣群體投以關註的目光，但是大部分導演卻是以壹種高高在上或者獵奇的心理來對待他們。羅宏鎮則完全不同，影片中的寫實風格，讓人感覺到導演不是浮光掠影的描寫這壹特殊群體的生活狀態。他通過將其生活環境真實的展現給觀眾，讓觀眾能夠真真切切的感覺到他們生活的艱難。盡管我沒有去過延吉，但是中國很多二、三級城市其實都很相似，所以我能感覺到《黃海》壹片中的對延吉這座城市描寫的寫實程度，其中比如麻將館、狗市、鄉下的村落這些場景，讓人恍惚間以為這又是哪位中國獨立導演用DV拍攝的紀錄片。這種對生活環境的寫實程度，不是壹般同類影片在攝影棚中通過人造場景所能體現的。
說起這部電影淩厲寫實的冷硬派風格，讓我不得不想起去年中國也有壹位導演在嘗試這壹風格，並試圖借此作為自己的標誌。這就是高群書和他的《西風烈》。或許他和羅宏鎮壹樣，感覺到了現今亞洲影壇洋溢著壹種虛假的、軟弱的、煽情的、惡搞的、歌舞升平的精神鴉片的麻醉氛圍，想借壹股冷硬風格給靡靡之音的影壇註入壹劑強心劑。然而，不幸的是，高群書過多的把關註點聚焦在了冷硬的外部因素上，最終他選擇了黃沙漫天、遍地荒蕪的中國西部作為展示其理想中的冷硬派風格的場所。甚至不惜把余男也打造成壹種男性氣質，但是，裏面臉譜化的人物形象和跟在好萊塢後面亦步亦趨的故事情節，使得我看到壹半時，差點在影院爆棚般的轟隆隆聲中睡著了。相比而言，《黃海》的故事情節非常經得起考究，兩個半小時，導演分成了四個章節，環環相扣，步步為營。開始第壹章的單線敘事發展到第二章已經變成了兩條線，越往後線索越多，相關的人物輪番登場，各種線索交叉在壹起，卻主次分明，張弛有度，毫不淩亂，所以，我很佩服這位年輕導演對故事的掌控力，電影發展到現在，故事越來越難講述了，特別是懸疑片，對故事的敘述能力要求更高。當然，所有的這壹些，寫實的場景、多線索的故事，並不是僅僅為了給觀眾講述壹個真實的、生動的、驚心動魄的故事，滿足壹下觀眾的感官愉悅，而是體現了羅宏鎮壹貫的主題，看看這群邊緣人是如何生活的，看看他們是如何壹步壹步的被逼上梁山。隨著影片章節的逐步遞進，每壹條線索的增加，每壹個人物的出現，似乎都是在往男主角的脖子上套了壹根死亡的索環。羅宏鎮選擇了?朝鮮族?這壹夾在中韓之間的群體，不知道是不是有某種政治意圖，或許只有導演壹個人知道。但是，在此，我不想讓尚未確定的?政治意圖?來掩蓋影片已經確定的?道德意圖?，如果我們再不關註那些所有的邊緣群體的生活困境，他們的命運將如影片開始的那只瘋狗的命運，它們的結局也壹如影片結尾中男主人公的結局。或許只有在中韓之間的那片廣闊的、冰冷的黃海是他們唯壹的歸宿地。 最後，需要說明的是影片中的暴力，隨著故事的發展，影片越來越暴力，
最終，漸漸的由智力遊戲轉向了暴力遊戲，斧頭幫式的砍殺讓人覺得人命似乎並不比壹條狗的命金貴多少。或許導演有他自己的想法，比如他想表現隨著各方勢力的介入，邊緣群體的生活越來越險惡。所以，對於這部電影而言，暴力究竟是它的瑕疵還閃光點？只能見仁見智，我始終認為，以暴力來表現暴力，就如同?以暴力來對抗暴力?壹樣的不可取。不過，在《晚期資本主義的文化邏輯》壹書中，美國學者詹姆遜曾經煞有介事的說道，其實電影裏只有兩樣東西：暴力和色情。 盡管如此，觀眾還是有自己的選擇。 是在暴力中看到智力？還是在智力中看到暴力？ 是在色情中看到愛情？還是在愛情中看到色情？