雖然“旗袍女神”的風波令南京大學文學院研壹女生戴穎“鴨梨山大”。但她依舊全心投入親自制作、編寫並主演的微電影《斷錦》的後期制作中。因“旗袍女神”的走紅，這部微電影也引來了眾人的關註。正與“旗袍女神”的稱呼是個誤會壹樣，《斷錦 》也並不是壹部旗袍劇，記者今天走近戴穎的同時，也走近了這部反映了風雲變幻民國歲月的微電影。
“我們這個電影主要是個偽紀錄片，是紀錄片的外殼，其實是壹部劇情片。我們所有的現場采訪、群眾演員都是之前安排好的，是比較創新的拍攝手段。也是壹個巨大的嘗試，中國有壹批很前衛的第六代導演如賈樟柯也做過這類影片，希望向他們學習。趙潤東認為這樣的嘗試就是與這批導演交流的過程。”《斷錦》導演、南京大學文學院戲劇影視專業大四學生趙潤東如是介紹。
戴穎補充，這部電影反映的歷史背景是1936年到1958年，講述了壹對民國的男女青年成長為學者的故事。她解釋，其實導演用仿照賈樟柯的《二十四城記》的偽紀錄片方式，也是解決了場景上、技術上的難題，雖然是在民國氛圍濃厚的南大取景，但有時候並不能避免現代物品“闖入”鏡頭。用偽紀錄片的形式就使得這些現代化的事物避免了穿幫之嫌。
因為完全展示壹個大時代的風雲變化比較困難，戴穎就想到從服飾入手來展現這段民國文化。對傳統文化頗為了解的她說：“中華民族與其他民族有個很大的區別，就是註重衣冠，衣冠載道。從服飾展現文化比較好入手，服飾各個階層都能接受，對知識層面要求不高，對服飾有直觀印象，對人物性格有個印象，如果文化層面高壹點，就能體會更深層的含義。”
“這部作品裏涵蓋了許多文化反思，可能受眾面比較狹窄。出版比較困難，小說是典型的海派風格，微電影裏面也是用的吳方言，會講壹點上海話，還教其他演員講，小說裏面是舊派上海話，審美差異和語言差異，擔心受眾面比較狹窄，突發奇想，海派的作品視聽效果會很好，就想著拍出來是不是效果會不錯。很喜歡《亂世佳人》這樣的作品，就希望能夠有壹天自己也能拍壹下那種見證了壹個時代的影片。就把想法告知身邊的同學，有興趣的同學就被召集進來，成立了劇組。”她說。
整個劇組的成員都是南京大學的學生，因為是友情出演，演員的甄選並不容易。戴穎透露，找演員花費了很長時間，起初先在朋友中找尋，後來因為這部劇，吸引來了許多同樣愛好電影的新朋友。“很多人是通過電影認識的，這個過程很美好。”戴穎坦言很享受電影的創作過程。
這部電影的殺青，戴穎不禁感謝提供拍攝場地的南大和壹群全力支持拍攝的老師、同學。電影中的服裝、造型、化妝都是戴穎壹個人解決。男演員服飾的主要“贊助人”是戴穎的父親，而男壹號的西裝背心是戴穎從師兄那裏借來的，還有壹位師兄把自己訂做的長衫借給戴穎。