電影人物的刻畫很大程度上取決於人物內心的刻畫。只有深刻反思這種心理，才能建構豐富的人物形象。
服裝的內在美是服裝與人的心靈融合產生的美感。在電影中，服裝會隨著人物心理狀態的變化而變化，從而生動地反映出人物的心理世界。《埃及艷後》中瑪麗的著裝變化深刻反映了她到達凡爾賽後心路歷程的變化。
影片中有五個用餐場景的描述。
婚後第壹次早餐，瑪麗試圖接近丈夫，得到的卻是禮貌的敷衍。瑪麗穿著淺藍色的衣服和白色的蕾絲，胸前的粉色蝴蝶結裝飾著精致的配飾和粉藍色的頭飾，顯示出她天真無邪的天性，對宮中的壹切都充滿了好奇。
第二次用餐場景，她的眼睛看著王子，卻沒有語言交流。瑪麗穿著灰米色的衣服略顯暗淡，脖子上的藍絲帶成了蒼白中的亮點，反映出她無力改變和順從，但同時她仍抱有壹絲希望。
第三個用餐場景，夫妻二人在萬眾矚目下靜靜。瑪麗穿著粉紅色的衣服，這在高貴典雅的宮廷中並不常用。華麗的服裝和她的心理正好形成了壹個對立的比例，反映了瑪麗必須接受這個早餐節目和宮廷生活的心理情緒。
第四個用餐場景，瑪麗穿著米色連衣裙，高貴華麗。這件衣服暗示了她的心理變化。她已經完全適應了這種生活方式，習慣了享受皇室的奢華和榮耀。
第五個用餐場景是騷動中的壹餐。瑪麗穿著壹件灰綠色的連衣裙。雖然沒有以前華麗，但可以說明她已經完全接受了皇後的稱號，對路易十六有了心理依賴。
大多數電影都是關於生孩子的。瑪麗收到母親的來信，衣服的變化也生動地反映了她的心理變化。嫁到法國，瑪麗有自己的使命。她只有為皇室生育血脈，才能保護自己的國家。
在法國這個風俗多種多樣的國家，王子是壹個癡迷於做鎖的木頭人。每天晚上幾乎都是絕望的等待，但他媽媽的每壹封信都和生孩子有關。
第壹封信的內容是催促瑪麗快點解決生孩子的問題，她媽媽向她訴苦。
當瑪麗拿著壹封信看著鏡中的自己時，她穿著同樣精致的洛可可風格的連衣裙，淺粉色的連衣裙，打褶的蝴蝶結頸飾，大量打褶的領口和淺藍色的緞帶。這樣優雅高貴的人對王子沒有吸引力，衣服從側面反映了她的自我懷疑和不自信。
第二封信也談到了生孩子的問題，讓她和杜八裏交往。瑪麗站在宮殿的高窗前。灰藍色的裙子反映了她對未來的不確定性和她的抑郁和沈重。場景漸漸拉開，灰藍色的瑪麗變得越來越無足輕重。
第三封信包含了她母親的失望和她的批評。讀完信後，她感到沮喪。米色的墻壁和米色的衣服和墻壁的顏色幾乎壹樣，讓觀者覺得她只是表面上和宮殿融為壹體，還很無奈，只能忍著。
皇室新成員誕生了，王子的嫂子生了壹個小王子。瑪麗祝福後回來的路上，人們議論紛紛。他們知道瑪麗結婚的目的，對她懷有敵意，說她不能生育，並且誹謗她。她沖進自己的房間，關上門哭了，傷心欲絕。
在這個40秒的長鏡頭中，米色上衣和淺粉色裙子的光彩完全沒有起到身份象征的作用，襯托出瑪麗天真無邪、委屈、婚姻生活渺茫、內心無奈等心理反應。
在與路易十六交談後，瑪麗的哥哥終於改變了這種狀況。瑪麗生了壹女壹子，多年的委屈終於可以釋懷了，心情也平靜了許多。
在小特裏亞農宮，她放棄了厚重的禮服，就像她自己說的，她想要自然簡單。她所穿的連衣裙，如淺藍色連衣裙，雖然造型依然寬大，但去掉了繁復的褶皺、蝴蝶結、頭飾等裝飾，風格趨於簡約。
尤其是白裙，簡潔大方，甚至簡單。穿著它去外地陪女兒玩，反映了她趨於平靜，向往單純天真的心理變化。
標簽
服裝作為壹種獨特的實用設計藝術形式，在電影中總是散發出壹定的魅力，尤其是在因為服裝造型而增添色彩的電影中。服裝審美和電影相關因素的結合，帶來不壹樣的感受。服裝美學已經成為電影建構中不可或缺的壹部分，在電影中占有重要地位。
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