《莫斯科不相信眼淚》劇情簡介|鑒賞|觀後感
1979 彩色片 148分鐘
蘇聯莫斯科電影制片廠攝制
導演：符拉基米爾·緬紹夫 編劇：瓦連金·切爾內赫 攝影：伊果爾·斯拉布涅維奇 主要演員：薇拉·阿蓮托娃(飾卡捷琳娜)伊琳娜·穆拉維耶娃(飾柳德米拉) 梁贊諾娃(飾冬妮婭) 阿列克賽·巴達洛夫(飾果沙)
本片獲1980年蘇聯觀眾評選最佳影片、最佳女演員獎，布魯塞爾國際電影節最佳女演員獎;1981年獲蘇聯國家獎金，美國影藝學院最佳外語片獎，休斯頓電影節最佳外國片獎
劇情簡介
1958年的莫斯科。壹天傍晚，壹個單純、樸實的農村姑娘——17歲的卡捷琳娜悶悶不樂地走在五光十色的大街上。她高考因差兩分而落榜。當她回到集體宿舍後，同伴們都安慰她，鼓勵她明年再考。她便暫時去工廠當了模壓工。
同屋的兩個姑娘，壹個叫冬妮婭，她嫻靜端莊、舉止穩重，對人熱忱，生活態度也很嚴肅。她是壹個油漆粉刷工，正在和同廠工人柯裏亞談戀愛，準備組織壹個小家庭。另壹個叫柳德米拉，又稱柳達，則是另壹種類型的人。她容貌出眾，舉止輕浮，虛榮心很強，為達目的常常信口胡謅。她現在是壹家面包工廠的臨時工，但她不安心工作。她的生活哲學是：生活如同買彩票，要廣交名流，中了獎便可擁有壹切，她常常以這壹觀點去開導卡捷琳娜。但在她身上還有壹定的正義感，對朋友還是誠摯熱情的。
卡捷琳娜的親戚、住在高級知識分子大樓中的吉洪米羅夫教授夫婦要去度假，他們請卡捷琳娜去看家。柳德米拉認為這是施展才幹、廣交名流的好機會，便堅決要求與之同往。她們來到教授家，柳德米拉環顧這套設備齊全的高級住宅，興奮不已。她立刻翻開電話簿，壹壹挑選各界名流來參加她們即將舉辦的小型晚會。她對卡捷琳娜說，在晚會上她們要冒充是教授的兩個女兒，以此來提高身份。起初卡捷琳娜堅決反對，但禁不住柳德米拉的壹再慫恿，也就默許了。
在舉辦晚會的那天晚上，兩個姑娘打扮得花枝招展，笑容可掬地站在門口迎接客人：科學界、文藝界、體育界的名流壹壹來到，他們彬彬有禮地對教授的女兒贊不絕口。壹位穿著入時、舉止瀟灑的電視臺攝像師魯道裏特別吸引了卡捷琳娜的註意。他對卡捷琳娜大獻殷勤，誇誇其談地暢述電視的遠景。毫無生活閱歷的卡捷琳娜聽得津津有味，第二天又應約去參觀電視臺節目的制作，並被攝入鏡頭。她迷上了魯道裏的翩翩風度，對他十分崇拜，接著又到他家去作客，“教授的女兒”自然受到魯道裏母親的盛情款待。卡捷琳娜情不自禁地陷入了情網。但是假冒的身份使她深感不安，她幾次想實情相告，都被柳德米拉勸阻。在教授夫婦歸家的前夕，魯道裏和卡捷琳娜在寓所中幽會。禁不住魯道裏的壹再進攻，卡捷琳娜終於委身於所愛的人了。
冬妮婭和柯裏亞舉行了婚禮。在歡慶的喜宴上，柳德米拉和冬妮婭發現了卡捷琳娜懷孕三個月的事。女友們關切地為她出主意。
壹天，電視臺的壹個攝制組來到卡捷琳娜所在工廠，他們要對當上先進工作者的卡捷琳娜進行電視采訪轉播。卡捷琳娜百般推脫不掉，只好硬著頭皮和攝像師魯道裏碰面了。當魯道裏發現卡捷琳娜的真實身份後，如同被潑了壹盆冷水，他的態度來了個180度的大轉變。他倆在街心公園相會時，他忿忿指責卡捷琳娜對他的欺騙，並堅決表示從此與她壹刀兩斷，並壹再要求卡捷琳娜去打胎，說罷揚長而去。
卡捷琳娜又忍受了魯道裏母親的嘲諷與侮辱，堅決拒絕接受金錢的“幫助”。在女友的關懷與幫助下，卡捷琳娜生下了女兒，起名亞歷山德拉，昵稱薩什卡。她決心壹面撫養女兒，壹面奮發苦讀，盡管她每晚深夜入睡，但總是把鬧鐘撥得早早的……
鬧鐘響了，卡捷琳娜翻身起床，這已是20年以後了。卡捷琳娜經過刻苦奮鬥，終於拿到化工學院的文憑，成為壹名專家，三個月前被任命為壹家聯合化工企業的廠長。卡捷琳娜叫醒了女兒，匆匆叮囑幾句，便自己開車趕去上班。
冬妮婭和柯裏亞生了三個兒子，每天清晨，壹家五口圍桌早餐，相互交談，氣氛融洽，過著幸福美滿的生活。
柳德米拉後來和當時她請來參加晚會的著名冰球健將謝廖沙結了婚。謝廖沙為人老實，真心實意地愛著柳德米拉。他本來是個滴酒不沾的人，但禁不住朋友的誘勸，後來竟變成壹個不可救藥的酒鬼。柳德米拉七年前就和他離婚，但他仍不時前來糾纏。最終他進了戒酒醫院，決心重新作人。柳德米拉現在是壹家洗染店的女店員，至今仍抱著在生活中中彩票的幻想。
三位女友坐在柯裏亞家鄉間別墅的門廊上，談心敘舊，追憶似水年華，感嘆時光的飛逝。
卡捷琳娜獨自坐在晚歸的電車上，心潮起伏，思緒萬千。壹個幫老大娘扛茶炊的男乘客上了車。他放下茶炊，在卡捷琳娜的對面坐下。他那敏銳的目光、翩翩的風度、風趣的談吐立即引起了她的興趣。他自我介紹說名叫果沙，是個鉗工，接著便滔滔不絕地談起自己的生活、愛好和願望來。看來，他對卡捷琳娜也壹見鐘情。他猜測她是女工，最多是工長，或工會幹部。卡捷琳娜只是莞爾壹笑，未置可否。這不期然的邂逅在卡捷琳娜心中漾起漣漪。後來果沙到她家去拜訪，也獲得薩什卡的好感。壹個星期天的清晨，果沙邀請母女倆參加和五個朋友的野餐。這五人都是博士、副博士，他們大講果沙的優點，說什麽如果沒有果沙那靈巧的雙手幫他們制作實驗儀器，他們就不可能寫出博士論文來。母女倆對果沙的了解又進了壹步。但是果沙和她們聊天時卻發表了這樣的意見：“家庭中男人地位要高些，如果妻子掙錢多，地位高，就不是家庭生活了。”這番話引起了卡捷琳娜的沈思……
生活真是捉弄人。20年前拋棄卡捷琳娜的攝像師魯道裏，現改名為羅吉奧恩·彼得羅維奇·拉吉柯夫，又接受了到卡捷琳娜領導的工廠進行電視采訪轉播的任務。當他發現廠長竟是卡捷琳娜時，不禁目瞪口呆。在他壹再要求下，兩人又在昔日分手的公園中相會。他為自己過去的作為而懺悔，他說生活已經懲罰了他，他的兩次婚姻都失敗了，現在他是孤獨壹人，既無家，又無朋友。他要求見女兒，遭到卡捷琳娜的斷然拒絕。
薩什卡因和同學尼基塔要好而遇到了麻煩。果沙出面幫他們打敗了對手。在回家的路上，薩什卡問果沙為什麽不去深造， 以爭取當領導。果沙說他熱愛平凡的工作，他只願意幹自己喜歡的事，不願意趕時髦，只要自己的工作得到大家的承認和贊賞，他就心滿意足了。他對薩什卡說，就像妳媽媽壹樣。薩什卡無言以對。
卡捷琳娜對他們以武力解決問題的方式很不以為然。在餐桌上，她不自覺地以領導者的口吻訓斥了果沙。果沙說：“任何事由我自己來決定，我是真正的男人。妳如果再高聲訓話，我再也不來了。”卡捷琳娜連忙向果沙道歉。不速之客魯道裏冒然來訪。卡捷琳娜心中懊惱萬分，但又無可奈何。魯道裏大談對卡捷琳娜電視采訪的轉播，這樣壹來，卡捷琳娜的真實身份再也隱瞞不住，果沙悻悻而去。卡捷琳娜傷心地對魯道裏說：“妳總是給我帶來不幸。”到這時，她才對薩什卡說出真情：“再介紹壹次吧，這就是妳的父親。”女兒簡直驚異得不知所措。
冬妮婭夫婦和柳德米拉都趕來安慰卡捷琳娜。卡捷琳娜痛哭不止，她悲傷地對女友說：“果沙已經八天沒有露面，再也找不到像他那樣好的人了。”柳德米拉勸慰她說：“別哭了，莫斯科不相信眼淚，要采取行動。”柯裏亞自告奮勇地去尋找。他根據壹些蛛絲馬跡，終於找到了果沙。果沙把自己在屋裏關了八天，此刻仍在悶悶不樂地借酒澆愁。柯裏亞與他進行了推心置腹的談話，終於說服了他，並把他帶回卡捷琳娜家。
卡捷琳娜向果沙傾訴衷腸。烏雲驅散了，朋友們退場了，新的生活開始了。
窗外夜幕降臨。莫斯科城區壹片燈火閃爍。
鑒賞
本片於1980年上映後，獲得觀眾如此強烈的反響是出乎創作者和評論界意料之外的。據報導：僅在該片上映的兩個月內，在莫斯科的兩個放映點，觀眾即達到187萬人次，而在該片放映壹年內，觀眾則高達7950萬人次，這壹盛況引起各方的重視。該片在美國放映後，曾引起人們普遍的興趣。它於翌年獲得美國奧斯卡最佳外語片獎。該片在我國中央電視臺播出後也獲得中國觀眾的好評。這種種情況引起蘇聯評論界研究的興趣，曾召開各種階層、各種職業的觀眾座談會，創作人員也進行了詳細的創作闡述。
這部影片給觀眾留下印象最深的壹個特點，用蘇聯壹位評論家的話來說，就是“影片創作者能夠把生活的真實與***產主義的理想結合起來，達到壹種新的思想美學高度”。影片的情節始於50年代，終於70年代，編導把兩個時代橫斷面剪接在壹起，並進行了對比。觀眾從影片中既看到充滿真實性的具體生活，又能感到人物對美好未來的向往，此外還能發現蘇聯整個生活前進的步伐和社會發展的規津性。影片具有濃厚的時代氣息。看到50年代末期壹些事件的再現，如人們聚集在馬雅可夫斯基廣場聽詩歌朗誦，在舉辦法國電影周的影院門口，觀眾認出當年紅極壹時的演員斯莫克圖諾夫斯基等人時的熱烈情緒，都使人們仿佛回到30年前……而到影片後半部分，我們從房屋建築、周圍環境、室內布置、服飾裝束等方面，都使人感到蘇聯社會已進入70年代，在各個方面都有壹定程度的改善， 因此給人壹種真實感。
這部影片著重表現了中年壹代人的命運。影片細致地反映出這壹代人在生活道路上所遇到的壹切，它涉及道德、幸福、人生價值、生活目的等方面的問題，細致入微地描繪了這壹代人的心態。這壹代人誕生於殘酷的戰爭年代，成長於戰後的艱苦歲月，他們在生活道路上必然受到各種考驗，他們會摔跤，會遭受挫折，直到進入70年代，他們才可能變得成熟起來。應當以何種態度對待這壹切?不論碰到什麽困難，犯過什麽錯誤，只要痛下決心，奮勇上進，總有功成業就的壹天。這就是作者的創作意圖。在當前的觀眾中，中年壹代人是壹個重要階層，因此影片受到觀眾的歡迎，引起觀眾的***鳴，這也是壹個不容忽視的原因。
影片映完之後，幾個性格鮮明、栩栩如生的人物形象深深地留在觀眾腦海中。女主人公卡捷琳娜和新型工人果沙的形象是最深刻的。50年代來自農村的卡捷琳娜本是壹個不諳世事的純潔少女，在虛榮心很強的女友柳德米拉的慫恿下，為提高身份冒充是教授的女兒，進行了第壹次欺騙。20年後，當她功成業就，成為壹家聯合企業的廠長後，為了不傷害她所愛上的鉗工果沙的自尊心，她默認自己是壹名工人，又進行了第二次欺騙。兩次欺騙的性質是完全不同的。如果說第壹次欺騙還帶有稍許的虛榮心，性格不夠完美的話，那麽第二次欺騙卻是出於高尚的目的，她是為他人著想。兩次欺騙的性質不同，表明了壹個人性格的成長、思想的成熟和道德的完善。編導對這個人物的塑造是十分出色的。
鉗工果沙應當看作是70年代新型工人的典型。他有較高的文化素養，為人熱情、豪爽，富有正義感，不僅如此，他還表現出睿智和幽默感，談吐也很有風趣。從他身上可以感到強烈的自信心、高度的自豪感和獨立自主的精神。他認為，壹個人價值的高低不在於職位的大小，而在於他在工作崗位上是否能充分發揮作用，是否能受到人們的尊重。這個角色由蘇聯人民藝術家巴達洛夫來扮演，更增加了藝術魅力。巴達洛夫50年代扮演的第壹個角色就是《大家庭》中的青年工人。30年來蜚聲影壇。自70年代後，巴達洛夫更多從事導演與教學活動，對飾演的角色挑選十分嚴格。這次應邀扮演果沙，他欣然同意。雖然同樣是工人，但這次他扮演的是70年代的工人，他給這個人物註入了時代特點和新的特色，他那爐火純青的演技獲得國內外的壹致肯定，所以說， 由於他的出演，給影片增色不少。
編導在這部影片中不惜騰出大量篇幅盡情渲染了人的情感。劇中人在特定情節上表現出不同程度的喜怒哀樂的情緒，使觀眾感到他們都是活生生的、有個性的、有血有肉的人。他們就像是妳的朋友、妳的鄰居，妳關心他們的遭遇，分享他們的喜悅，為他們的成功而慶幸，為他們的不幸而嘆息。觀眾隨著人物的悲歡離合得到壹次感情的渲泄，從而在情感上得到滿足。據蘇聯報刊反映，有些觀眾，特別是單身觀眾壹而再地去看這部影片，甚至達七八次之多，恐怕就是出於這個原因。
影片的故事結構是傳統式的。在整個劇情發展過程中，充滿了戲劇性的巧合，甚至帶有偶然性。有些情節的安排，如讓同壹攝影師兩次進行電視采訪轉播的情景，就帶有明顯的斧鑿之痕，但由於這壹切都是以現實生活為基礎，故仍有壹定程度的可信性。此外，大團圓的結尾雖然難免落入俗套，但它卻給觀眾帶來壹種滿足。最後，當觀眾看到卡捷琳娜在經歷了生活坎坷、對追求個人幸福已心灰意懶之時，卻意外地遇到了理想中的“白馬王子”，觀眾的心靈得到何等的慰藉啊!這是對女主人公苦苦追求、長期等待的壹種報償。這也是符合生活發展的規律的。
確實，這部影片也有其不足之處：對劇情處理過於簡單化，可以說是“灰姑娘”故事的現代翻版。編導利用入睡前撥鬧鐘、清晨鬧鐘響這壹簡單化的手法來銜接兩個時代橫斷面，會給人造成壹種錯覺：仿佛這個涉世未深、簡單幼稚的鄉下姑娘壹夜之間就能壹蹴而就，成長為壹個大企業的領導人，這簡直是不可思議的。省略了卡捷琳娜成長過程的經歷，便削弱了人物的可信性，但這壹點被影片的觀賞性彌補了。