很久以前，在聖城麥加，壹個富商的仆人去購物。結果，他在人群中，看到死神對著他咧嘴笑。他嚇得連飯都沒買，就回去找主人幫忙。好心的師傅借給他壹匹快馬，讓他去麥地那待壹段時間。後來主人自己上街買菜，在人群中看到了死神。主人上前問:妳為什麽對我的仆人如此惡毒地微笑？妳對他不好嗎？死神的表情很無辜。他說我當時只是很驚訝。很明顯，今天晚上我會在麥地那把他帶走。為什麽他現在還呆在麥加？
這是我多年前在壹本電影雜誌上看到的故事，是從壹部陳舊蒼白的電影中摘錄的。這是壹個關於命運的故事。故事像繩子壹樣系著對生活的掙紮和憧憬，但隱藏在其中的神秘和虛無，足以讓走出電影院的人在盛夏的天氣裏出壹身冷汗.....然後突然意識到別人故事裏的壹些東西。這可能就是電影的魔力吧。
什麽是權力？當壹個人犯罪時，法官依法判處他死刑。這不是權力，這是正義。而當壹個人也犯了罪，皇帝可以判他死刑，也可以不判。所以他被赦免了。這就叫權力。
辛德勒名單
辛德勒是德國人，也是壹位成功的商人。他利用德國戰爭誘導猶太人投資然後雇傭廉價猶太人工作，在這個充滿殺戮和硝煙的時代賺了大錢。但當他重新思考人類存在的意義，而不僅僅是個人財富的時候，他開始用戰爭期間賺的錢去買集中營裏註定要死的猶太人:卓斯納、韋恩、羅斯納、費堡、費希爾、夏法、烏蘭克、霍洛維茨...最後幸存的猶太人用自己的金牙，這是他們戰後留下的唯壹財富。辛德勒抽泣著，“我花了太多的錢...我本可以的...這輛車——十條命...這胸口——兩條人命……”
要麽忙著活，要麽忙著死！
人總要做點什麽。......
——《肖申克的救贖》
這是壹個關於囚犯的故事。因為被誣告謀殺妻子和妻子的情人，年輕的銀行家安迪被法院判處無期徒刑。在嚴密的壁壘中，他對自由的渴望無時無刻不在磨煉著他的意誌。希望是人類最好的財富。只要妳不放棄，希望會壹直伴隨著妳。安迪很認真地對幾個朋友說了這句話，換來的是瑞的沈默。過了壹會兒，瑞慢吞吞地說，希望是個危險的東西，是精神壓抑的根源。然後，瑞沒有再擡頭看安迪。他離開了桌子，安迪靜靜地看著他離開。對著相機搖壹搖，看看鐵窗外迷人的天空...安迪從未放棄自我救贖尋找精神家園。他似乎總是在自由和信仰的指引下，在這不可逾越的高墻中與自己的意誌作鬥爭，於是他花了65，438+09年，挖了壹條常人要挖差不多600年的隧道，他在壹個500英尺的糞坑裏爬行。魔鬼的黑暗和上帝的光明就像壹張薄紙的兩端，而安迪知道自己向往的大海和天空近在咫尺，他最終用自己對黑暗制度的背叛和追求自由的理想創造了壹個現代神話。
上帝會拿走我們身邊最好的東西，提醒我們得到的太多了。
——《四根羽毛》
史詩電影《四根羽毛》原本是壹部描寫榮譽與恐懼的英國文學傑作，自1920以來已被搬上銀幕六次。故事講的是1898年英國和蘇丹的戰爭。剛結婚的貴族軍官哈裏，在被點名要出發去北非後，帶著莫名的恐懼，決定在戰前壹晚退伍。這壹舉動在民族主義情緒高漲的英國上流社會引起了軒然大波。他的未婚妻和三個朋友壹起，扔給他四根羽毛，代表恥辱和蔑視。四根羽毛象征著“自由、祖國、榮譽、激情”這四種價值觀，被放棄者拋棄。在四處遊蕩之後，哈利決定獨自去北非。他偽裝成阿拉伯人，在沙漠戰鬥中歷盡艱辛，克服恐懼，最終救出了落入敵人手中的朋友。故事中，壹個職業軍人的命運與個人榮辱形成鮮明對比，讓人驚訝地發現，剝去英雄的高貴外衣，暴露在陽光下的只是壹顆世俗的心。
星星到處都是亮的，就看妳有沒有擡頭看。
-“玻璃瓶”
浪漫的故事總是顯得那麽通透。阿不思，壹個美麗的女孩，從小生活在臺灣省的壹個小漁村。阿不思從小腦子裏就壹直充滿幻想，希望有壹天能找到心中的白馬王子，永遠生活在壹起。壹天，阿布在海邊散步時，突然發現壹個被海浪沖到沙灘上的玻璃瓶。好奇的阿布撿起了這個改變她壹生命運的玻璃瓶。其中壹個瓶子說:“我很孤獨，妳呢？”底部有寄件人姓名和地址的便條。阿布認定這是她心中的白馬王子寫的，她毅然決然地決定獨自壹人漂洋過海去香港尋找她的白馬王子...電影讓壹種希望貫穿始終，那是壹種只有感恩的心才能發現的美好。就像羅丹說的，生活中不缺美，但不缺發現美的眼睛。
當湯姆·李·瓊斯讓威爾·史密斯考慮是否加入MIIB時，他說:“壹千年前，人們認為地球是宇宙的中心。五百年前，人們認為地球是平的。十五分鐘前，妳還以為地球上只有人類……”
——《黑超特警隊》
猶太人有句諺語:人類思考時上帝會笑。《黑超警隊》是壹部科幻動作片，講述了秘密警察保衛地球安全，與試圖引發宇宙戰爭的邪惡外星人鬥爭的故事。片中百變的外星人和超級炫的武器裝備讓人耳目壹新。故事的主角是湯姆·李·瓊斯，黑人超級警察隊的壹員。壹只老鳥的形象與威爾·史密斯的鬼馬形成了鮮明的對比。在影片中，最有意義的壹句話其實來自八哥，它說:“妳們人類，為什麽總是以大小來決定它的容量？”人似乎不可能研究自己的思維，需要壹種比人更高級的動物來研究，就像人研究豬壹樣。
城市生存第壹法則——遇到危險不要喊救命，要喊著火！
——《七宗罪》
似乎人性之惡壹直是西方價值體系和文化觀念的主流。電影裏，七宗罪，七刑，七雨，故事發生在七天，連結局都被那個高深莫測的罪犯設定在第七天下午七點。無處不在的“7”仿佛壹張蜘蛛網，向觀眾暗示著這是壹個承載命運的罪與罰。在壹個自私、貪婪、好色的大都市，上帝曾經發動洪水洗滌人類的靈魂，但罪犯似乎只想用鮮血召喚命運的審判。
據說西方的“七”在宗教上是壹個神秘的數字，這壹點在《舊約》中得到了充分的論證。上帝用七天造了亞當，又取出亞當的第七根肋骨造了夏娃。撒旦的原身是壹條七頭火龍(《啟示錄》第十二章第三節說:“從前有壹條七頭大紅龍，它也戴著冠冕……”
永遠不要恨妳的敵人，它會影響妳的判斷。
——《教父》
冷靜的法則和狂熱的欲望似乎永遠是孿生兄弟。哈耶克曾經說過，在這樣的社會裏，法律只具有“形式規則”的功能，沒有人可以絕對地利用這種形式規則來達到他的目的。但是教父好像是壹個可以在其間自由遊走的黑客。只需要壹段非常簡單的代碼就能產生壹個巨大的病毒。在他們手裏，規則只是束縛凡人的工具，只有“私利”才是最終目的。他們以自己相信的方式決定選擇，以彌補自由社會中法律的不足。
維托·柯裏昂解決問題的方法是在宗教的掩護下建立壹個家庭。當然，維托·柯裏昂在這個家庭中有他的信仰，那就是，他總是不聲不響地貫徹他的學說。
道德在這裏似乎成了遮羞布，手段才是發財之道。......
“不出去走走，就會以為這就是世界。”
——《天堂電影院》
這是壹部溫暖的電影，每壹個畫面都能帶妳翻越記憶中的大山。
壹位母親思念著她的遠方兒子。她多年前離開家的兒子現在是羅馬壹位著名的導演。我兒子回來了。他來參加老放映員和他最重要的朋友的葬禮。
在他小時候，村裏人喜歡去鎮上的“天堂電影院”看電影。慢慢地，小男孩也和老放映員結下了深厚的友誼。後來，小男孩在壹次膠片引發的火災中救了老放映員。老放映員的眼睛什麽都看不見，小男孩成了放映員。後來男孩長大了，喜歡上了壹個女孩，結果女孩卻和家人搬走了。男孩接受了老放映員的建議，離家出走了。
三十年後，大名鼎鼎的薩爾瓦多回來參加老放映員的葬禮。老放映員留給他壹份禮物，是鎮上神父下令剪的吻戲。每壹個吻戲，每壹個吻戲都像燈籠壹樣在寬屏上跳躍。塞爾瓦托無言以對，他生命中那些懵懂的時光壹次次閃現。
選擇生活，選擇工作，選擇終身事業，選擇家庭，選擇大電視，選擇洗衣機，選擇汽車，選擇CD機，選擇健康，選擇膽固醇和牙齒保險，選擇房貸，選擇買第壹套房子，選擇朋友，選擇分期付款的三件套，周日看無聊的電視，邊看邊吃零食，選擇流連忘返，選擇去老人院尿尿。......
-“猜火車”
“我們生活的世界就像壹個垃圾場。”如果說何勇的鏗鏘是壹種清醒的痛苦，那麽馬克的憤怒更像是壹種被麻醉後的覺醒。
這是壹場醞釀在青春期的暴動，壹種叫做奮起的反抗，壹種不想回家，只想在冰冷的路燈下獨自徘徊的反抗。
這部電影似乎有壹種吶喊，要麽去粉碎這個邪惡的社會，做壹個徹頭徹尾的混蛋，要麽徹底融入其中，做壹個隨波逐流的傻逼。
他們在尋找自己的生活，用大麻或金錢詛咒周圍的壹切。妳分不清他們是睡著了還是醒著。“土豆”說，“時尚在變，音樂在變，迷幻藥在變，壹切都在變。”
馬克終於“醒了”。背叛了朋友之後，他笑著投入了自己曾經鄙視的世界。這可能只是開始，也可能是結束，但影片已經告訴我們，當馬克鉆進那個骯臟的廁所時，壹個新的世界誕生了。
這個世界上只有兩種人:欺騙者和被欺騙者。
——《不夜城》
劉建壹是這個夜晚霓虹燈下最悲傷的身影。妳看不到他的臉，只有他後腦勺垂下的馬尾辮，和他筆挺的皮衣，在歌舞伎町街頭拖著的長長的影子。作為壹個黑社會，他似乎註定要壹個人走在這條路上。中日混血兒的身份讓他無法被兩個民族接受，只能像獨狼壹樣徘徊在命運的交叉點上。
夏梅的出現，壹點點改變了簡壹冷漠的性格。他們似乎終於在冷漠的空氣中找到了溫暖身體的理由，但殘酷的命運早已註定要無情地玩弄他們！在搖曳的歌舞伎町，“我像壹只蝙蝠，沒有感覺，四處顛簸。”劉建壹這樣說。
在這茫茫沙漠般的空城，他註定是壹個沒有福氣的人生。他是壹顆孤獨的星，他是壹棵不能和鳥兒呆在壹起的仙人掌。
曾幾何時，有人告訴我，不要任何配件。生活中不應該有30秒扔不掉的東西。
-“火線”
警察和小偷是天生的敵人，他是警察也是小偷。他說:我不能讓妳欺負我。我最終會埋葬妳。他說:我會等到最後。
兩個男人的故事很溫暖。
他們註定要在這個悲傷的城市裏玩追逐的遊戲，他們註定要肩負不同的使命，這讓他們不得不各奔東西，拼死壹搏。
電影中，劫匪之壹的基思的妻子被警方拘留，變成了誘餌。當基思在閣樓上看到他的妻子時，他的愛人含淚揮手讓他離開。那壹刻，Keith那種放不下的表情令人難忘。
有壹個人，寧願忍受野火燒焦自己的心，也不願讓火花濺到愛人的頭發上。
有壹個人，心裏藏著壹片海洋，流出來的只有兩滴眼淚！
世界上總有壹半人不懂另壹半的幸福。
艾瑪
根據簡的說法？改編自奧斯汀同名小說的電影《愛瑪》，是1996年英美聯合出品的彩色電影。
電影是艾瑪？伍德豪斯，壹個美麗、聰明、開朗的年輕女子，扮演主角，充當穿針引線的人物。她通過許多男女之間的愛情和婚姻關系，向觀眾闡述了兩種觀點:
第壹，婚姻要建立在感情的基礎上。第二，成功的婚姻壹定是彼此合適的。
但是什麽是愛呢？在壹部瑞典電影中，兩個男人在談論女人。甲對乙說，別傻了。他們根本不需要愛。他們需要的只是關註，獨特的關註。大仲馬曾經說過，其實世界上沒有快樂和痛苦的區別，只有壹種狀態和另壹種狀態的比較！死人不會騙我們。
牽著妳的手就像左手牽著右手。
——馮小剛《壹聲嘆息》
“小時候有賊心卻沒有賊膽。有賊心有賊膽，就沒有賊了。”這部關於婚外情的電影，說明了有點錢的中年男人的價值觀。“我對妳和妳的女兒有另壹種感覺。晚上睡覺的時候，我摸妳的手，就像摸我自己的手壹樣，但是如果我把妳的手切掉，就像鋸自己壹樣疼。......我愛她。妳們是兩種不同的愛，誰也代替不了誰……”
當中年男子最終跌跌撞撞回到家中時，壹切正如影片介紹中所說，“有時候壹開始上演的是喜劇卻以悲劇收場，但無論是喜劇、悲劇還是鬧劇，最後都只有壹聲嘆息。”
自由就是這麽來的，但奴隸也是。
——《勇敢的心》
事實證明，人的自由不是靠法學家精心編撰的文字或者君主的仁慈就能獲得的。對於無產者來說，自由失去了鎖鏈，卻收獲了全世界。《勇敢的心》用壯麗的臂膀描繪了壓迫與自由的緊張對抗。這種對抗大部分是不以個人意誌為轉移的，更多的是來自社會結構的矛盾。
對於壹個努力者來說，自由的意義可能只是意味著他的脊柱不用再被鞭打了，他可以做他想做的事情。威廉？其實華萊士追求的更多的是“天賦人權”，哪怕是榨幹自己的血。這種精神太棒了。但時代的先行者，卻只能用眼睛看透幾百年後的變化，因為他們醒悟得太早，大多都是沮喪和失意的。在教條主義盛行的中世紀提倡自由意誌，就像伽利略發現地球是圓的壹樣。威廉？華萊士追求的意義在於，雖然註定失敗，但畢竟觸動了那根神經。
人要做好自己。
-霸王別姬
為自己而活？或者為別人而活。似乎成了自私和無私的界限。事實上，大多數看似正確的真理，其實充滿了謬誤。《霸王別姬》是關於壹個特殊歷史時期的記錄。這個記錄雖然有些不真實，但足以成為歷史的延伸。壹個是戲裏的霸王別姬，壹個是戲外的霸王別姬。似乎在告訴我們，人生只唱壹部戲真的不容易。在電影中，我們看到的是強大的歷史進程中個人力量的卑微，甚至稍有不慎就會粉身碎骨。
歷史就像壹輛橫沖直撞的馬車，註定只能由少數人來駕馭，大多數乘客只能緊緊抓住軸桿，不被甩出車外。
那些歲月，那些事件，那些人，壹個個都歷歷在目，字字珠璣，在輪回中演繹著歌曲，在最後的醜陋中贏得無聊看客的掌聲。......
關泉發說:說起這部劇，唱戲和做人都有壹個道理，人要做好自己。
“蒼蠅不怕，蒼蠅不恥...蒼蠅不喜歡政治……”。
——《蒼蠅》
這部科幻片曾被評為史上最惡心的電影之壹。故事講述了壹位科學家成功完成了壹項分解有機物並在異地合成的實驗。就在科學家拿自己做實驗的時候，壹只蒼蠅混進了容器，合成的結果是科學家有蒼蠅頭，蒼蠅有腦袋。這種令人震驚的想象，加上壹定的科學理論作為證明，顯然引起了人們內心深處的恐慌。在另壹個世界裏，重組壹個自我，似乎更像是對生命本質是什麽的深刻討論，即使它的形式有點讓人無法接受。對人生的思考，對政治的深刻理解，更像是壹個寓言。
據說鎮壓斯巴達克斯的大奴隸主蘇拉在涉足政壇之前是個心地善良的年輕人。古希臘傳記作家普魯塔克在《希臘名人比較列傳》中說，蘇拉年輕時天真活潑，面帶微笑，極富同情心，常常因為同情而淚流滿面。然而，最後，他變得殘忍了。雖然他以權力和榮譽會摧毀人性為由，譴責對權力和榮譽的過度占有，但他並沒有試圖限制自己對權力和榮譽的欲望，而是拼命地追求。他不僅在追求權力和榮譽的過程中讓自己變得殘酷無情，也讓競爭對手變得殘酷無情。
那麽路易呢。Bolor說政治讓人變得邪惡。
“人如果沒有理想，那和鹹魚有什麽區別？”。
——《少林足球》
周星馳的電影總有壹種自強不息的草根精神，他電影中的人生挫折更像是煉丹爐的錘煉。只有堅持到底，才能徹底踢翻三昧的考驗。在少林足球中，從失落的六師兄弟到被生活拋棄的金右腳，都要經歷身體和精神上的屈辱，才能晉升到應有的位置。這種鍛煉比“張亮撿鞋”的考驗還要糟糕，因為它往往來得更殘酷更直接，這就是生活。
如果妳不想被拒絕，最好的辦法就是先拒絕別人。
——《時間的灰燼》
王家衛說他的電影《時之灰燼》是鴉片，更可怕的是它的英文名“ashes of time”，帶著看盡滄桑的味道。
在時空的重疊中，故事中的每壹段對話都仿佛被鍛造了千萬次。在大沙漠的包裹下，空曠荒涼的畫外音常常讓人在天空中徘徊。在這裏，沒有絕對的愛，也沒有絕對的恨。壹切都是那麽虛幻，模糊，心碎。它似乎想說的是，即使是驚天動地的故事，激蕩人心的人生，到頭來其實也只是壹場大夢。
拒絕與不拒絕，全在壹念之間。
生活就像壹盒巧克力:妳永遠不知道妳會得到什麽。
——《阿甘正傳》
阿甘的智商只有75，但是阿甘腦袋裏的世界是壹個意想不到的世界。他似乎更多的代表了壹種刻意矮化自己的美國精神，笨拙卻努力，只要活著就盡力而為。他周遊歷史，成為歷史的壹部分。他見證了壹切，成為了其中的壹部分。跑著，跑著，不停地跑著，似乎成了阿甘超脫的精神體現。他就像壹片羽毛，飛出了自己的天空。
阿甘的青春似乎沒有遺憾，因為他很少回頭估計自己的損失。或許他的人生可以用兩段話來概括:“生命在於運動”和“永不停止嘗試！”
年輕的時候，妳認為壹切都有答案，但是老了，妳可能會覺得人生沒有所謂的答案。
——《墮落天使》
殺手明天就要死了，愛情只是孤獨的慰藉。看來墮落天使只想告訴人們壹個道理，這個世界上沒有妳真正想要的堅持。
生活就像我們小學時的壹道算術題:有壹個N立方米的水池，進水管每小時灌滿壹立方米，出水管每次灌滿B立方米。遊泳池什麽時候會滿？沒有計算生命的公式。成年後妳會明白，進水管是妳的人生經歷，出水管是妳消耗的青春，這個池子永遠不會被填滿。它代表了壹種不可能的完美生活，空虛，掙紮，空虛。但是我們終究還是要面對！
如果妳不快樂，即使妳長生不老也沒用。如果妳快樂，哪怕只能活幾天，也足夠了！
——《大話西遊》
周星馳的《大話西遊》是壹部黑色經典，其中的愛情悲劇更像是壹部童話。張愛玲在文章中寫道:也許每個男人都有過兩個這樣的女人，至少兩個。壹朵是他的白玫瑰，另壹朵是他的紅玫瑰。
至尊寶的人生裏有兩個女人，壹個是妖，壹個是仙。壹個是白晶晶，另壹個是夏紫。這種快樂是什麽？女人最大的願望就是被愛。尼羅河上的悲劇，偵探波洛在結尾說道。
妳們都知道我的個性。我喜歡東逛西逛。我喜歡流浪。其實愛壹個人並不是要和她在壹起壹輩子。我喜歡花。難道我不摘下來讓我聞聞嗎？我喜歡風。妳不讓風停下來嗎？我喜歡雲。難道妳不讓烏雲遮住我嗎？我喜歡大海。我不跳海嗎？
——阿海的《漂洋過海》
愛壹個人，就是給她應得的自由。張國榮、周潤發和鐘楚紅共同演繹了這部經典之作，其中有許多值得回味的地方。影片壹開始，三個小偷在盜畫成功後在車上相視而笑，已經預示著這將是壹個浪漫的開始。
喜歡的人在妳手裏就像壹只鳥，抓得松了又怕它飛走；抓緊了，但他可能會窒息。電影《夕陽天使》裏也有類似的對話。
我們應該學會珍惜生命中的每壹天。因為每壹天的開始都將是我們余生的第壹天，除非我們即將死去。
——《美國麗人》
中產階級萊斯特·伯納姆(Lester Burnham)只能活不到壹年了，盡管目前還沒有任何跡象。
他住在那個繁榮的美國，壹個溫暖而安靜的郊區。他有壹個美麗的妻子卡羅琳和壹個未成年的女兒珍妮。什麽都有，但他的家庭並沒有外人看到的那麽幸福。他在工作中沒有取得任何成就，他對所做的壹切都感到厭倦。終於有壹天，當萊斯特在中學籃球賽上遇到剛剛結束啦啦隊的珍妮和安吉拉時，他被安吉拉的美麗深深打動，心中那種久違的感覺似乎又重新燃起，他的人生也慢慢開始發生了變化。到了中年，他陷入了壹個未成年少女的愛情幻想，事情逐漸向壹個非常有趣卻又不可預測的方向發展。......
也許不是每個人的人生都能因為這樣或那樣的幻想而有意義，但至少讓我們珍惜了人生的另壹種意義。