中文名:池莉
國籍:中國。
出生地:中國湖北
出生日期:1957年5月30日
職業:作家
畢業院校:武漢大學
主要成就:全國優秀中篇小說獎
魯迅文學獎
代表作:《來來往往》
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目錄
輪廓
主要工作
生活經驗的總結
讀書是童年的唯壹寄托。
寫武漢風格
總是埋頭寫作
性格特征
性格影響
出名
收集
生活肖像
閱讀語錄
性格評估
自我評估
作品欣賞這部新作品與作者的成長背景如此吻合。
談新作品:小說與我的婚姻無關。
談突破:我的小說不能模式化。
談論文學世界:我會忽略任何噪音。
輪廓
主要工作
生活經驗的總結
讀書是童年的唯壹寄托。
寫武漢風格
總是埋頭寫作
性格特征
性格影響
出名
收集
生活肖像
閱讀語錄欣賞自我評價作品
新作《如此》與作者的成長背景不謀而合。談新作品:小說與我的婚姻無關。談突破:我的小說不能模式化。談論文學世界:我不會註意任何噪音。
1974高中畢業，為下放知青；他於65438年至0976年在冶金醫學院學習，於65438年至0979年畢業，並在WISCO衛生廳擔任流行病學家。池莉
1983年參加成人高考，進入武漢大學中文系成人班學習漢語言文學，1987畢業，擔任武漢市文聯曹芳編輯部文學編輯。1990調入武漢文學院任專業作家。1995文學院院長。2000年任武漢市文學藝術界聯合會主席。文學作品發表於1979。著有《池莉文集》（七卷本）、長篇小說《煩惱人生》《不談愛情》、長篇小說《來來往往》《早安，小姐》及多篇散文。曾獲全國優秀中篇小說獎、魯迅文學獎、《人民文學》《十月》《當代》《小說月報》等文學獎項50余項。許多小說被改編成電影和電視。
編輯本段主要作品
文學作品發表於1979。著有《池莉文集》（七卷本），長篇小說《憂生》《不談愛情》《水火池莉》。
那纏綿，妳壹有快感就喊，就看麥娘，寫關於飛天的境界等。，還有很多小說，來來往往，早安，小姐，還有散文。散文作品，我愛妳不夠，真實的日子，給妳壹個新的太陽，老武漢等。，以及《池莉小說選》、《壹夜花開》、《生活秀》、《懷念聲名狼藉的日子》等作品集。曾獲全國優秀中篇小說獎、第壹屆魯迅文學獎、紅河文學獎、小說選刊獎、小說月報百花獎、《大家》文學獎、湖北曲苑文學獎、金楓文學獎，以及《人民文學》《十月》《當代》《小說月報》《上海文學》《中篇小說選刊》等刊物50余個文學獎項。許多小說被改編成電影、電視劇和各種譯本。
編輯此生活經歷
總結
說到武漢，很多人會想到池莉的小說。當妳提到池裏時，妳會想到武漢的風景，如慶忌街和花樓街。池莉作品
對於武漢，池莉說:“我是它的，它是我的；我是它土地上的壹棵小草，它是我永恒的寫作背景，也是我探索社會的永久窗口。”
讀書是童年的唯壹寄托。
小時候的池莉常年住在外婆家。有壹年夏天，還沒進校門的池莉躲在閣樓裏吃力地讀著壹本沒有封面的豎版傳統《紅樓夢》。當大人們發現它時，他們很驚訝，搶走了書。今後，每當池莉看書時，大人都會提高警惕並嚴格“檢查”，但這並不能阻止池莉與書籍的親密接觸。“在我的童年直到青春期，閱讀是唯壹的寄托。我盡我所能閱讀我能得到的文學書籍。我晚上在被子裏用手電筒寫詩、散文和日記。”池莉的文學才華很快嶄露頭角。她上高中時，她的作文經常被貼在學校的墻報上，經常被解釋為範文，甚至被傳播到其他學校。冶金學院大二時，池莉在《WISCO文藝》發表了她的第壹首詩。1982年，25歲的池莉在市文聯主辦的《曹芳》雜誌上發表了短篇小說《月亮很好》。故事委婉動人，文字如清風明月，有壹種傳統、鄉土、淳樸之美。該小說出版後立即被《小說選刊》和國內各種文學選本選中，並被翻譯成英語、法語和日語並介紹到國外。從那以後，池莉壹發不可收拾，她的作品不斷出版。她試圖通過觀察壹個層次的生活和壹系列人物的起伏來探索整個社會的脈搏。
寫武漢風格
池莉憑借中國小說止步於文壇。她的作品就像武漢的油畫。池莉
在WISCO當醫生期間，池莉對產業工人的現狀有著深刻的了解。他們有身為主人的驕傲，也有無法住在房子裏的悲傷。他們討厭他們單位的人事矛盾，但卻深陷其中。他們是壹群不安分的人，早已預見到改革開放的風暴警告。強烈的創作沖動使池莉在幾天內壹氣呵成完成了中篇小說《多災多難的生活》，被全國各大刊物轉載，並先後獲得《小說月報》百花獎、《小說選刊》優秀小說家獎等10個獎項，成為她“新寫實派”的代表作。武漢有的慶忌街，每天傍晚，慶忌街開始燈火通明，車水馬龍，生意興隆，說唱和彈琴的聲音不絕於耳，這已成為武漢夜晚的壹道獨特風景。池莉多次走訪慶忌街，了解個體經營者的酸甜苦辣，並與他們交朋友。最後，小說《生活秀》成功塑造了慶忌街的女性形象，改編後的電影獲得了金雞獎和百花獎，使慶忌街聞名全國。在池莉的作品中，武漢不僅僅是壹個符號，它是具體而現實的，地域特色滲透在作品的每壹個字裏，成為壹種具有代表性的城市文化精神。
總是埋頭寫作
現在池莉是名人，承擔了很多行政事務，但池莉在創作上仍然保持著高產。她說:“我意識到壹個池莉。”
壹個作家，無論他在哪裏，無論他擔任什麽職務，都不重要。重要的是對寫作有絕對的熱愛和認真的寫作精神。“市文聯主席池莉認為，她還是壹個埋頭寫作的作家。為了保證池莉有壹個良好的創作狀態，市領導對池莉的工作壹直有明確的安排和要求，那就是寫作。許多喜愛池莉的人抱怨很難在公共場合看到她，但池莉新作在圖書市場上的頻繁出現往往彌補了這壹缺點。去年，她還出版了中篇小說《當妳感到愉悅時，妳會大叫》，這表明池莉的文學技巧越來越好。閑暇時，池莉喜歡做壹個普通的武漢女人。她會壹直和女兒待在家裏，種壹些小菜和花，回歸自然，享受生活，積累下壹個創作素材。
編輯此段落的特征
池莉是土生土長的武漢人，她的大部分作品都與武漢的地方特色有關。她的大部分作品都反映了武漢的特點，她寫的大部分人物也都與武漢的特點有關。從池莉作品中的人物、作品的特點和作品的風格三個方面分析了池莉與地方的關系。當地的風土人情、人文文化和地方特色影響了她的寫作！所以我需要的是壹個具體的實例分析，它是如何被影響的，是壹種什麽樣的關系，她的作品如何體現她的地域性。
編輯此段落中的字符影響
他的新作品《生活秀》壹出來，就被同時改編成了電影和電視劇。電影《生活秀》獲得了池莉的多部作品。
大獎充分展現了池莉作品中影視元素的獨特魅力和市場價值。5438年6月+2003年2月，池莉與世紀英雄電影投資有限公司簽約成立“池莉電影制片廠”。“辣椒電影制片廠”是世紀英雄繼“海燕電影制片廠”之後吸引優秀影視創作人才的又壹舉措，讓“海燕”“辣椒”等知名“編劇品牌”在電影界擁有更強的影響力和號召力。再次證明在優秀文學作品基礎上改編的劇本往往成為精彩影視劇的先聲。這樣的例子在國內外都很常見。代表作:新現實主義小說代表作:《人生三部曲》《不談愛情》《太陽誕生》《多災多難的壹生》新歷史主義小說代表作:《妳是壹條河》。
編輯此段落以獲得榮譽。
池莉現在是中國著名的作家。她的代表作是中篇小說《煩惱人生》，被譽為“新現實主義小說”的代表作。池莉現在是武漢的壹名職業作家。她在中國走紅是因為不久前壹部中篇小說《來來往往》被改編成電視劇，之後她又創作了另壹部中篇小說《早上好，小姐》。池莉的很多作品在當今文壇都取得了巨大的成功。別的不說，壹部影響力巨大的生活劇，無論是從現實意義還是文學表達上，甚至是商業價值上，都可以說是成功的。曾獲全國優秀中篇小說獎、魯迅文學獎、《人民文學》《十月》《當代》《小說月報》《大家》《小說家選刊》等文學獎項50余項。許多小說被改編成電影和電視。
編輯此作品集
文集1——《紫墨紅塵論》與讀者。妳以為妳是誰？讓夢想穿過妳的心。
綠色的水永遠流著，紫色的世界被紅色的灰塵覆蓋著，城市裏擠滿了白雲，狗歌謠消失了，再也不會回來。2-壹個沒有雪的冬天煩惱人生不談愛情，太陽出生，晚霞是壹個沒有雪的冬天，美麗的海灘或熱或冷，活著就好。沙漠背景的人和狼有當代背景的歷史軼事，說他們有讀者的土地。會有收集的腳印3-瘦腰和瘦腰，妳是壹條河（完成），預謀殺人，盯著土地，會有年輕的時候。這只貓晚上睡覺。這只鴿子仔細看了看我的眼睛。只是雨中的太陽。最後壹個夜班（隨筆）面臨生死。真正的壹天。人們擔心壹雙紅色拖鞋。我開了壹家餐館。胡同錯覺重溫意外之喜。當壹個人死去時，逆流而動是壹種享受。錢最怕壹件事:壹個人壹生只做壹件事，懂得理解的浪潮，執著於甘巴拉。流浪UFO的命運與歷史合謀，不敢和妳聊天。（5）卡拉斯的課是美麗而錯誤的。終身的男人和女人不會為了醒來而撒謊。城市中的沙漠充滿了悲傷和奇跡。歲月的偉大拒絕關註深圳的服飾。武漢的話題被誤解在壹尺之內。藝術詩人杜小洋說池莉的小說被搬上了銀幕
我願做壹朵罌粟花，映出山的美麗，映出我想象的翅膀有多大。讓我坦率地談談寫壹件有中國味道的可愛的小事的意義。此外，我愛妳不夠。後記及傳記選集5——午夜跳舞時不要和陌生人說話。霍亂混亂變成蝴蝶。我在午夜起舞--其他作品後記。謬誤結構是永恒的遺憾。新壹代學者吃得好不容易。我在新疆看到了飛碟，武漢誕生在夏天。猜猜食譜和砒霜是用來做什麽的。
編輯這個生活寫照
池莉的壹生分為三個部分:閱讀、行走和寫作，三者各占三分之壹的時間。她比池莉讀得多
廣泛地說，在她的家裏，妳可以找到許多關於哲學等社會科學的書籍；走路就是旅行；除了小說，她還寫壹些散文。她說:“這是我壹生的‘老三篇’。”很多庸俗的刺激是沒有我的，有些刺激是有我的。天知道，這不是我的本意。”——池莉1972，知青上山下鄉運動如火如荼，卻有壹個十五歲的少女在深夜寫下了壹首狂熱的詩:“我的生命，我的青春，我的微笑，我的夢想，只為妳燃燒，文學！“這個女孩是池莉。在後來的日子裏，女孩回到了城市，進入了醫學院，但她仍然無法抗拒文學的誘惑，去了中文系學習...三十年過去了。如今，池莉作為武漢市文聯主席，在國內外享有盛譽。首屆魯迅文學獎·百花獎·小說月報...各種證書塞滿了她的抽屜；根據她的小說改編的電視劇壹遍又壹遍地在各個頻道播出。我能用什麽來安慰妳和我自己？池莉很殘忍。如果壹只手很漂亮，她會尖銳地告訴妳:“指甲裏有黑色的汙垢。“透過文字，我想象到了她的眼神:七分犀利，兩分嘲諷，還有壹分冷漠和不屑。愛之深，責之切。那些看似刻薄的描述或敘述，蘊含著她對各種生存狀態的熱切關註。她在寫作日記中說:“我們應該怎樣生活？我們靠什麽生活？孤獨和興奮，努力和安逸，貶損和榮耀，它們是基於什麽？它們如何影響我們的生活？對於這壹切的擁有和失去，放棄和獲得，我們的力量來自哪裏？我的朋友，我能用什麽來安慰妳和我自己呢？終於明白了，用小說。“當我被罵的時候，我覺得很酷。作為中國小說的領軍旗幟，池莉的小說壹直備受爭議。”《有快感就喊》是池莉新書的名字，也正是這個名字再次帶來各種爭議。對此，久經考驗的池莉揮了揮手，語氣有些戲謔:“外面的世界可以存在，但與我無關。事實上，被罵比被奉承更好。罵是打預防針，被吹捧是灌輸營養，營養過剩是壹件非常可怕的事情。被罵的時候感覺很爽。此外，只要提到這個名字，我們就稱之為報紙費率吧——誰說的？王碩說。”說起作品中蘊含的意義或問題，池莉指著身旁郁郁蔥蔥的塑料盆景:“比如這盆花。人們成功了，奇利。
把它放在這裏，妳必須說它是有意義的，當然是因為它裝飾了房間，或者談到了其他功能。但是作為壹盆花，它存在於那裏，它本身就是美麗的，它是壹種自然而美麗的東西。小說創作也是如此。作家使用詞語、結構等組合成壹個整體形象。這種形象能潛入人們內心的最深處，給人以真誠的印象，作品就會成功。雖然，站在文本之外，妳可以在多個層面上理解它。」談及對優秀作品的認知，池莉再壹次展現了她的鋒芒。在閱讀《政治自由主義》（約翰·羅爾斯著）時，她意識到:“許多所謂優秀的小說家的作品都是由嫻熟的寫作技巧構建的，他們的骨子裏是道德信仰，要麽是中國傳統的道德信仰，要麽是開拓性的現代西方道德信仰。當然，這樣的小說會贏得壹些教條的大學研究人員的贊賞，因為這些骨頭正是他們所研究的，它們可以被看到和觸摸到...讀者正在摒棄簡單、廉價和模糊的小說，大膽而勇敢地喜歡自己的作家。“電視劇《來來往往》影響了無數人。我冷眼旁觀，我真的很害怕。大多數媒體工作者的印象是，如果妳不在某個時間點給池莉打電話，她肯定不會在那裏；或者電話那頭只有忙音。真實的情況可能是她已經拔掉了電話，正躲在小書房裏構思或創作。壹般來說，有兩種小說家:壹種是活躍的，有廣泛的朋友，如海明威和毛姆；更多的人屬於另壹種類型，具有或深或淺的避世傾向。池莉屬於後者。用她自己的話說，“這是開會和社交活動的休假之王。“成名後，《東躲西藏》是池莉畢生的夢想。“我不想借助現代媒體的宣傳，我只想讓我的小說在讀者中口耳相傳。“從現在開始，池莉已經快六年沒有在電視媒體上正式公開露面了。而且，她盡可能從不參與電視劇的創作，哪怕是自己小說改編的電視劇。”電視劇傾向於用對生活表象的簡單模擬來教育和取代人們的真實生活和感受。電視劇《來來往往》影響了無數人。無數人把自己當成演員，不自覺地用劇中的方式處理自己的問題，可笑至極。我冷眼旁觀，真的很害怕。“每壹個清新的日子，“早起、燒香、運動、喝牛奶”，在半饑餓的清爽狀態下，“慢慢踏進小書房，坐在電腦前”。窗外有壹叢竹子，熟悉的白頭翁在枝頭跳躍。這是池莉的快樂時光！生活的碎片就像魚鱗壹樣，散落在歷史和現實的隱秘角落和路邊的草叢裏，處處閃爍著迷人的光芒。在家裏的閑暇時間，池莉的夥伴包括音樂、她的女兒和壹只淘氣的小狗皮皮。品味音樂和創作文學壹樣，需要壹顆多愁善感的心。我對寫作太熱情了。聽著“孤獨的古琴會讓我心涼如水”。在1999中，壹首《憶故人》讓她哭了:“我不知道怎麽的，突然就受不了了。往事歷歷在目，洶湧澎湃。我起身離開了船。獨自跑到酒店房間，讓心情慢慢平靜下來...“不管工作有多忙，女兒永遠是媽媽心中的“太陽”。池莉曾寫過壹本散文集:《我愛妳愛不夠》。女兒成長的每壹步都影響著她的喜怒哀樂。她在日記中記錄道:“我停止寫作，聆聽女兒的鋼琴演奏。過了壹會兒，女兒來到我的小書房，想和我壹起聽音樂，於是我們壹起聽音樂。然後，為孩子們做午餐，為孩子們做晚餐，然後送她去學校...“池莉。
我女兒軍訓後回到了家。池莉放下手頭的工作:“我本來想今晚再看壹遍《望麥娘》，但我實在沒有力氣了。她滿身痱子，為她擦拭六神的花露水，吹氣撫摸，她尖叫著直到睡著，睡得像壹只可愛的小豬豬。”女兒愛吃媽媽做的飯，誇她開餐館的技術好。池莉從柴米油鹽中感受到了詩意:“女人，把黃瓜拍下來，放在盤子裏，等待愛人，白色的圍裙濺了壹點綠。”...夕陽慢慢落下，在微風中，城市喧鬧，麻雀在窗戶上嘰嘰喳喳。”“皮皮”已經很久了，池莉會帶它出去散步，追著逗它玩，或者幫它洗澡捉虱子:“皮皮是我的小女兒，她在我身邊已經七年了。皮皮躺在我旁邊，舔著我的臉和手，發出輕柔的嗚咽聲，這是壹種非常母性的聲音。”“生活的碎片就像魚鱗，散落在歷史和現實的隱秘角落裏，散落在路邊的草叢裏，處處閃爍著迷人的光芒。”生活中的池莉充滿了女性氣質。
編輯這篇閱讀引語
池莉:我就像壹只懶貓。我認為小說是壹種語言藝術。它的根本屬性是審美。閱讀的過程應該是壹個審美的過程、欣賞的過程、感動的過程、震撼的過程、啟迪的過程。它絕不應該是壹份社會調查報告，更不應該是壹份界定社會階層的社會學分類。“生活的碎片就像魚鱗，散落在歷史和現實的隱秘角落裏，散落在路邊的草叢裏，處處閃爍著迷人的光芒。”生活中的池莉充滿了女性氣質。
編輯此段落的人物評價
20世紀80年代中後期，池莉以展現普通人生活的《煩惱人生》等作品成名，被稱為新寫實小說重鎮。90年代的主要作品涵蓋了當代城市生活的方方面面，成為深受讀者喜愛和評論家重視的作家之壹。本書是中國第壹部研究池莉的專著。本文在廣泛收集和研究池莉作品及國內報刊100多篇研究文章的基礎上，運用馬克思主義美學與歷史批評相結合的方法和平行比較的方法，在中國新文學的廣闊背景和新時期以來文學發展的具體進程中，全面立體地分析和評價池莉的創作特點和美學價值，並辟專章分析她的《當幸福來臨時的呼喚》。
新創建的。有人認為池莉市民題材作品的貢獻在於對市井生活的細致描寫，但她過於認同市民生活的價值觀，不利於當代精神生活的提升；她註意到了知識分子生活中的壹些消極和病態因素，具有壹定的警示意義。但是，在整體觀察和具體描寫上有許多錯誤，特別是輕視知識和知識分子的嚴重不良傾向；他的愛情作品涉及當代中國人情感生活的多種形式，尤其註重對女性生活和命運的呈現。然而，它顯然存在著用幹癟質樸的概念來說明復雜的男女世界的缺點，並且未能深入人物的隱藏心理和非理性，因此難以表達當代愛情生活的微妙之處。池莉的作品，主題趨於新穎時尚，情節曲折離奇，細節瑣碎平淡，議論淺薄空泛。它是壹種適合市民讀者，尤其是女性讀者的“嘮叨體”。她是壹個公民作家，而不是壹個啟蒙和先鋒作家；她是壹個著名的作家，但不是壹個偉大的作家。在本書的最後，還討論了“辣椒熱”持續十年的外部原因。商品經濟浪潮帶來了市民文化的繁榮，精英價值在文學分化和文學價值多元化過程中被削弱，文學市場化和休閑化過程中沒有先驗指導，平庸成為時尚。池莉的作品充分滿足了讀者在瞬息萬變的時代中急於把握現實甚至獵奇的心理，因而大受歡迎。本書在充分肯定池莉創作成就的同時，更多地關註了池莉創作中的消極因素和壹些嚴重傷害，這些都是以往池莉研究所忽視的。雖然是個案研究，但也是對當代文學病的壹種嘗試性診斷。旨在提高當代文壇的精神境界，為新千年中國文學的發展盡綿薄之力。
編輯此段進行自我評估。
人最幸運的應該是找到自己的定位。池莉不僅找到了她想要的職位，而且在這個職位上取得了雙重成功，這當然是壹種難得的幸福。對於自己，池莉說:“我不可能不寫小說。在我的生活中，只要有可能，我就是壹個作家，不能做其他任何事情。我只是喜歡和文字打交道，而不是和人打交道。漢語本身就很誘人，它可以表達許多妳無法表達的東西，我對此特別著迷。有時候我說不清楚，但寫下來就好了。我從小就喜歡這個遊戲。這是壹種剛好能容納我自己的生活方式。”
編輯這段作品欣賞
新作《如此》與作者的成長背景不謀而合。
新作品《如此》與池莉本人的成長背景不謀而合，但池莉否認自己是女主角，因為“她敢於在社會上奮鬥，但我不是”。歷經三年三稿，她終於收官寫作三個多月，作家池莉近日推出新作《如此》。在這本印數達20萬冊的新書中，池莉通過三段婚姻書寫了壹個女人的成長史。因為這本書是對過去40年中國政治和社會變化的歷史解讀，這與池莉本人的成長背景不謀而合，讀者很容易將女主人公與作家本人放在合適的位置上。當記者問池莉書中女主角的成長和婚姻故事是否是她自己的成長史時，池莉予以否認。“我不是我作品中的女主角！”"
談新作品:小說與我的婚姻無關。
池莉:“所以”意味著很多，但我說的不算數，讀者讀的才算數。我只能說，我們的生活中有太多的“因為”，所以“所以”。這是壹本尋求答案的小說。當人們痛苦的時候，他們應該盡力找到他們的女兒。
解決方案，“所以”是壹種結果、壹種態度、壹種立場或壹種無奈。小說的起源正是由於在生活的深處發現了各種各樣的“原因”。池莉:這和我的婚姻觀無關。雖然我的生活也經歷了各種困難和波折，但我對自己的生活非常滿意。兩情相悅的真摯愛情當然還是存在的，只是少之又少。對於女性來說，2000年後，婚姻可能會逐漸成為女性的壹種生活方式。在此之前的漫長歷史時期裏，婚姻是女性的社交遭遇，也是命運的窄路。女性比男性更重視婚姻，這是許多女性婚姻悲劇的根源。我希望隨著思想的進步，女性會更加重視自己的尊嚴和自由。
談突破:我的小說不能模式化。
池莉:我更喜歡這樣。我用大量的短句來描述壹個知識女性40多年的經歷和命運。因為短句的閱讀更靈活，更機警，更個人化，更廣泛。池莉:如果有人覺得我的小說千篇壹律，那他們很可能是在看盜版或假書。也許我的小說有壹些缺陷，但它不能被模式化。我寫歷史，當代，農村和城市，男人，女人和孩子，工人，農民，商人和士兵，他們從不相同。而且由於題材不同，語言、語氣、語感、語言節奏都不壹樣。
談論文學世界:我會忽略任何噪音。
池莉:喧囂時代的壹個特點是，在功利動機的驅使下，《加油吧孩子》被寫得行為和文字過度。
吸引社會關註。我知道所有這些噪音和無聊。我不會註意它。不管人怎麽跳，社會都會按照自己的規律發展。文學也是如此。我不會用任何世俗的標準，比如我是不是董事長？妳贏得壹些獎項嗎？來衡量文學的繁榮程度。我熱愛文學。我的愛如此純潔。池莉:我的理想是花壹樣的生活方式:自然開放，別人可以觀看和喜歡妳，但妳不必與任何人社交。我不是我作品中的女主角。她是壹個敢於在社會上拼搏的人。我沒有。我壹生只做壹件事:寫作。而且是純寫作，不搞任何虛假娛樂。正因為如此，我感到安心，非常平靜，沒有任何焦慮。我不用整天拿著電話，到處找錢來舉辦關於我作品的研討會，也不用擔心因為紅包太薄而被評論家故意忽視和遺忘。至於各種批評，人們可以暢所欲言。