《可可西裏》塑造了臺日這樣的核心英雄。他有壹顆堅強不屈的心，自始至終不茍言笑。當彈藥和食物耗盡時，他毅然選擇分散隊伍，獨自前行。即使寡不敵眾，他看起來仍決心戰鬥。然而他內心柔軟的壹面往往是安靜的。正是因為那顆柔軟細膩的心，他才會堅決保護藏羚羊，輕輕撫摸那張血淋淋的羊皮。他深深嘆了口氣。他是矛盾的。那些沒有人性的偷獵者，當臺日看到他們的時候，很想把他們撕碎，但是他沒有。抓到小偷後，他不僅要負責他們的衣食住行，還要傾其所有救治受傷的盜獵者。導演塑造的人物來自真實原型，是無數英雄的縮影。他們也很勇敢，從不懼怕死亡，但臺日也有他獨特而細致的感情，這使得整部電影有凝聚力和生命力。
在影片中，臺日反復用藏語說“保重”。如果不看字幕，這句藏語聽起來不僅僅是日本和泰國告別隊友的告別辭，更像是在為生命祈禱，暗示著對未來的焦慮。行程的第三天，臺日的車隊離開了哨兵阿旺的住處，面對已經獨自站在站裏許久的阿旺，臺日第壹次說了聲“保重”。劉東走的時候第二次出現這個詞，日本和泰國的語氣還是那麽重。最後壹次，在沒有食物和機油的情況下，臺日不得不讓馬占林離開。他無奈的說了聲“保重”，心情異常復雜。廣袤無人區的壹句關心，是臺日不願意讓告別的人被灌滿鉛，壹點壹點地拖垮。臺日也表示自己別無選擇，這種“照顧”並不能掩飾他內心的無奈和擔憂。這句話的反復出現，讓影片環環相扣，情節壹步步深入。每壹個“照顧”的背後，都是壹個或幾個人的離開。他們的離開是暫時的分離還是無望的告別，給了觀眾更多的想象空間。
影片詳細刻畫了語言、環境、動作等細節。臺日擔心失去的隊友的安危，嘴唇顫抖著說:“希望不要下雪……”雖然他不茍言笑，但這樣的語言細節透露出他對隊友的關心。鏡頭多次捕捉環境的細節，或“塵土飛揚”或“飄雪”，表現了人類的渺小和弱小。動作細節很多，尤其是車經過冰川的那段。幾名隊員先下車，在冰面上“踱步”，測試冰面是否堅硬。他們的行動謹慎而嫻熟，可見惡劣環境的考驗是家常便飯。
劉東被流沙吞沒的那座橋令人印象深刻。不小心掉進流動沙丘的劉東，壹開始並不害怕。他掙紮著拔出他的腿，但他不能讓它工作。他越努力，就陷得越深，直到雙手被吞沒。他默默的閉上眼睛，任由沙子覆蓋全身，最終迷失在茫茫沙海中。黃沙再次覆蓋，沒有人會記得，這個沙丘曾經吞噬了壹個鮮活的生命，曾經捍衛了美麗的可可西裏。觀眾只能在沈默中感受同胞的迅速死亡，但這也無濟於事。導演在處理這個場景時近乎殘忍。沙子沈默了，劉東沈默了，默默的殺人。人們不禁要問，是殘酷的大自然還是殘酷的人類本身吞噬了劉冬？
這部電影使用了大量的“透視”藝術手法。吉普車行駛在可可西裏無邊無人區，每壹串輪跡都可能是人類的第壹步。彎彎曲曲的車輪印使這幅畫顯得很有張力。媒體視角通過汽車揚起的“塵土”和被風吹散的“雪花”來表現，渲染原始、空曠、孤獨的氛圍，揭示主人公內心的悲傷，刻畫他們的勇敢。
影片還運用了另壹種藝術手法“告別現場”。有了“視野”，遠山白雪皚皚，汽車在群山環抱的環境中就像壹只螞蟻。在臺日與賊獵頭的生死搏鬥中，“全景”拍攝讓觀眾直觀地看到，巡山隊伍中只剩下隊長臺日和記者於今，而對面則有十幾人迎面而來。然後，“特寫”鏡頭被用來描繪臺日與小偷交談時的面部表情。臺日始終面不改色，而小偷般狡黠的笑容凸顯了臺日的堅毅，卻又讓人感到壹絲不安。接著是槍聲，臺日倒在血泊中。此時畫面定格，慢慢由內而外，悲壯而遺憾，為日本和泰國，為躁動不安的可可西裏。
轉自/review/3789283/