建議書簡介
譯者序:“工欲善其事，必先利其器。”
前言:讓自己在電影中展開。
第壹部分電影藝術和制作
第壹章電影是藝術:創意、技術和商業
硬手毀花的藝術
電影技術
制造幻覺的機器。
深度解析:尋找模式
拍攝:電影制作
電影劇本和籌資階段
預備伐
拍攝階段
組合階段
深度分析:電影制作中的詞語和標題
生產過程的藝術影響
電影制作模式
大規模生產
勞動力剝削和獨立生產
小規模生產
不同生產形式的啟示
深度分析:電影底片和數字電影的融合
將電影帶給觀眾:發行和放映
問題:電源中心
電影和非電影放映
分配和投影的藝術影響
結論
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電影形式的第二部分
第二章電影形式的重要性
電影形式的概念
形式就是系統。
形式和內容
形式期望
實踐和經驗
形式與情感
形式和意義
評論
電影形式的原理
功能
相似和重復
差異和變化
發展
統壹/不統壹
結論
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第三章敘事是壹種形式系統。
敘事結構原則
什麽是敘事？
情節和故事
因果關系
時間
深度分析:玩弄故事時間
空間
開場、結尾和情節發展的模式
敘述:故事流程
故事內容的範圍
故事內容的深度
敘述者
總結敘述
經典好萊塢電影
《公民凱恩》的敘事形式
《公民凱恩》的整體敘事期待
《公民凱恩》的故事和情節
《公民凱恩》中的因果關系
《公民凱恩》中的時間
《公民凱恩》中的動機
《公民凱恩》中的平行對比
《公民凱恩》的情節發展模式
《公民凱恩》中的敘事
結論
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第三部分電影風格
第四章鏡頭:場景調度
什麽是場景調度？
現實主義
場景調度的力量
場景調度的要素
風景
服裝和化妝
燈光
性能:行動和性能
深度分析:電影演員的工具箱
整體表現:空間和時間中的場景
空間
時間
場景安排的敘事功能——以電影《我們的待客之道》為例
結論
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第五章鏡頭:攝影
攝影影像
色調範圍
電影的速度
空間透視關系
深度分析:從怪物到凡人:《指環王》的計算機合成圖像
拍攝
場景框架的面積和形狀
室內繪畫空間和室外繪畫空間。
框架的角度、水平、高度和距離。
動態場景幀
圖像的持續時間:長鏡頭
長鏡頭的作用
長鏡頭和動態場景框架
結論
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第六章剪輯:鏡頭之間的關系
什麽是剪輯？
電影剪輯的特點
鏡頭a和鏡頭b之間的圖形關系
鏡頭a和鏡頭b之間的節奏關系
透鏡a和透鏡b之間的空間關系
鏡頭a和鏡頭b之間的時間關系
連續編輯
空間連續性:180線
馬耳他之鷹中的連續編輯
連續編輯:幾個關鍵點
更進壹步:穿過動作軸
交叉編輯
時間連續性:順序、頻率和長度
深度分析:緊湊連續編輯:洛杉磯機密和當代編輯
連續編輯以外的編輯方法
圖形和節奏的其他可能性。
空間和時間的不連續性
不連續編輯的功能:十月
結論
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第七章電影的聲音
聲音的力量
電影聲音的基本要素
感知特征
選擇、改變和組合
電影聲音的特點
節奏
忠誠
空間
深入分析:畫外音和視覺觀點:危險聯絡中的現金互換
時間
電影聲音的作用:越獄
方丹的口述
音效和旁白
聲音主題
音樂
聲音段落的示例
結論
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第八章總結:文體是壹個正式的體系。
風格概念
風格和電影導演
風格和受眾
分析電影風格
第壹步:確定影片的組織架構。
第二步:確定突出的技能。
第三步:找出全片技巧的模式。
第四步:提出這些技能的作用和形成方式。
《公民凱恩》的風格
結論
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第四部分電影類型
第九章電影類型
了解類型
類型定義
分析類型
類型歷史
深度分析:當代類型:犯罪驚悚片
類型的社會功能
三種類型
西部電影
恐怖片
音樂（影）片
結論
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第十章紀錄片、實驗電影和動畫片
紀錄片
什麽是紀錄片？
紀錄片的類型
紀錄片和戲劇的區別
文件形式的類型
分類類型
戰略型
實驗電影
實驗電影的形式類別
抽象類型
聯合的
漫畫
敘事動畫電影的典範:《瘋狂的鴨子》
實驗電影的壹個例子:富士山
結論
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第五部分是電影分析綜述
第十壹章電影評論:案例分析
經典敘事電影(故事片)
星期五女孩
西北偏北
做妳該做的
經典電影拍攝手法的敘事選擇
用盡
東京的故事
重慶快遞
紀錄片的形式和風格
拿著相機的男人
細藍線
形式、風格和意識形態
遇見聖路易斯
憤怒的公牛
附錄:電影分析評論寫作
準備寫作
第壹步:發展壹個論點，妳將在妳的文章中解釋和證明。
第二步:制作影片的分段分析表。
第三步:註意影片中突出的技巧。
組織和寫作
結論
分析論文示例
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本章分析樣本電影的DVD信息。
第六部分電影史
第十二章電影藝術和電影歷史
早期電影(1893 ~ 1903)
經典好萊塢電影的發展(1908 ~ 1927)
德國表現主義(1919 ~ 1926)
法國印象主義和超現實主義(1918 ~ 1930)
印象派
超現實主義
蘇聯蒙太奇運動(1924 ~ 1951年)
引入聲音技術後的經典好萊塢電影
意大利新現實主義(1942 ~ 1951年)
法國新浪潮(1959 ~ 1964)
新好萊塢和獨立制作
當代香港電影
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重要詞匯
名稱對照表
電影名稱對照表
出版附言