電影《停車》演的是什麽意思

臺北。夜太黑。24孝丈夫停車買蛋糕討不孕妻子歡心，怎料壹轉眼卻發現前路被無良車主擋個正著，回頭太難。冤有頭債有主，丈夫唯有四處尋訪路旁公寓，希望找出元兇。車主未找到，迎來的卻是各式光怪陸離小人物：獨臂理發師、被大耳窿追斬的裁縫、憶子成狂的盲婦……壹夜奇遇，盡現臺北都會另類眾生相，側寫人情世態社會問題。臺灣知名廣告及紀錄片導演鐘孟宏，首拍長片即入圍戛納影展，壹鳴驚人。張震桂綸鎂飾演郁結小夫妻，魅力放送，One Night Only。 母親節，陳莫（張震 飾）和妻子（桂綸鎂 飾）約好壹起吃晚餐，想拉近他們疏遠的感情。他在回家途中想買個蛋糕，正好路邊有個停車格，陳莫開心的停車，離開去買蛋糕，不料回來之後，發現另壹輛車並排停在他的車旁，擋住了他的出路。整個晚上，陳莫在附近公寓樓層間尋找違規停車的人，遇見了壹連串的奇人異事，還被流氓蓋布袋，打得鼻青臉腫。 搞了壹個晚上，陳莫到底有沒有辦法安然回家呢？ 是的，停車位很難找，壹旦找到了，可別高興得太早…… 《停車》所表達的意思： 臺北市登記的汽車數量為壹百多萬輛，但卻只有五十萬個停車位，這就意味著剩下的幾十萬車輛不是正在路上馳騁，就是違規停車，而上述窘境正是《停車》的背景設定，從男主角張震的壹樁停車事件開始，不知不覺陷入的壹場場都市冒險，從認錯人的祖孫、裝假肢的理發師、被追債的香港裁縫、從大陸被騙來臺做雞的東北妹、緬懷榮景的黑幫老大，到妓院的馬仔小弟，壹整個晚上荒誕的追逐浮沈，不僅逼迫著男主角迅速經歷各式各樣光怪陸離的荒謬情境，最重要的，還是讓他不得不重新審視自己所面臨的情感難題。 與其他類似這種多米諾效應所引起壹連串事件發生的影片壹樣，從某種程度上說，《停車》依舊走的是“xx引發的壹場血案”模式，即影片本身更像是壹個大的故事，包裹數個小小的情節出軌，但最後這些情節又全部兜回到張震身上。他飾演的角色是平凡的上班族，卻在奇異詭秘的臺北夜裏，碰上了形形色色既寫實、又像幻覺般的市井百態。導演鐘孟宏將他對臺北的觀察，對社會小人物的想象，全都放進了這個豐富性十足的故事裏，甚至這些小人物中對大陸、香港都有所涵蓋，放任觀眾對於此類人物無限擴大的政治解讀和想象。 有網友質疑張震所飾演的陳莫這個角色蒼白無力，毫無個性，相反我卻覺得影片最成功的地方在於對張震這個角色的設計。其他網友的詬病在於情節的合理性，因為像壹個大男人難道想回家就因為車被擋住了而整夜在外瞎逛嗎？他回家有那麽難嗎？在路邊攔輛taxi不就把整個晚上不必要的麻煩解決了嗎？但影片本身就是壹個充滿著黑色幽默的荒誕現實喜劇，陳莫的車被擋住只是個冠冕堂皇的借口而已，其實，他自己所面臨的種種境況讓他不想回家，不太勇於面對最終還是得去面對的那個心結：怎樣去挽救結婚四年後逐漸與妻子疏遠的困境以及即將因為不孕而瀕臨崩解的婚姻。 《停車》用壹種荒誕戲謔的另類視角，借臺北光怪陸離的市井百態，反映了城市居民中最為缺失的歸屬感。影片中無論是張震的漫漫回家路，還是三樓認錯人的老人以為因為缺錢給妻子治病而犯罪最終遭槍斃的兒子回來，“回家”更多的意味著壹種內在的穩定和人情感歸屬上的圓滿，那麽杜汶澤所飾演的香港裁縫，曾佩瑜飾演的大陸雞以及金盆洗手的理發師更多地就如同“汽車”所指壹樣，不斷地移動和漂泊的不安。而那個停車位則正好是兩者的中介：暫時得以安泊停靠，卻又可能駛向下壹個未知的地點。影片把形形色色的角色都置於大都會這樣壹個樊籠裏，在過去與當下、幻想與現實的混沌遊離，即便試圖遷徙逃離、改變困局，卻仍是在這個樊籠中。因此我相信即便影片最後張震開著車，載著那個在臺北已經待不下去的香港裁縫和無意中“撿”到的妮妮的結尾雖然看似美滿，但實際上這只不過是導演壹廂情願地填補觀眾心中對於美滿的缺憾的壹種填補，留之觀眾浪漫的解釋空間，因此個人認為整部影片的結尾實乃導演對於不完美的世界裏壹次完美的意淫。 這樣多米諾效應的作品，比如保羅·托馬斯·安德森的《木蘭花》、保羅·哈吉斯的《撞車》這樣的群戲，最關鍵的就是導演掌控的穩定性，壹旦他無法將各段人物、各段故事的交叉作出恰當又流暢的結合，原本的蕓蕓眾生相，就很有可能變成壹段馬戲團般混亂的災難。不過這壹點，在《停車》中，初導劇情片的鐘孟宏顯然是成功的。影片中光怪陸離的市井百態性格各異，在《停車》連番荒誕的情節的發展之下，卻能維持著不影響影片主題基調，這壹點可見導演的功力。 “兩塊蛋糕引發的壹連串鬧劇”的《停車》與其他臺灣本土片比起來，在類型上是壹次重大的突破。以大陸的視角看臺灣現狀，各種政治醜聞風波、藍綠陣營的相互謾罵、各種無聊可笑的低級偶像劇和娛樂節目等等就是壹個醞釀黑色幽默的大溫床，而《停車》正好切合了這壹點，不僅讓觀眾從低俗的偶像劇裏走出來，而且還讓這群人重新審視生活中的真實面貌。