碩大舞臺，全場黯淡，壹束追光亮起，光柱下人影翩然，於是臺下觀眾醉了，墜入戲劇的喜怒哀樂之中，不可自拔。這個舞臺，成就過壹個無家可歸的黑人窮小子，也成就過備受種族歧視的黑人女劇作家。在他的眼裏，經歷過痛苦和不幸的“瘋黑婆子”也能找到幸福，在她的心裏，被生活無數次玩笑的“有色女孩”也能追求美好。他們都曾壹次次跌到谷底，然後壹次次向上攀去，最後她贏得了無數贊譽和獎杯，他則成了億萬富豪、黑人電影領袖。成名之後，他們都很少再逗留於那個曾帶給他們激情的壹席舞臺之地，然而那束追光卻似壹個幻夢，凝成了壹種情結，揮之不去。
於是某壹天，這個叫泰勒·派瑞的大款拍膩了自己的腳本，卻怎麽也閑不住，壹回頭突然看見了那個名叫尼托紮克·尚吉、同樣出身舞臺劇的女子。彼女1975年的處女作，當年提名托尼獎最佳戲劇，到如今看來依舊亮麗。只不過，他畢竟已和大銀幕難分難舍，尚吉二十章組詩的配舞詩劇或許還有再現舞臺的價值，但他卻更願意將其改頭換面搬進電影攝影棚。
舞臺劇成型的段落和拍攝方法或許可以借鑒，但尚吉劇裏那些沒名沒姓僅靠服飾顏色區分的女人們，畢竟不是塔倫蒂諾《落水狗》裏角色的猙獰面目，總得安上個姓甚名誰。在有了姓名之後，那些清壹色的黑人女子又還需要她們的化身。好劇還需佳人配，所以，派瑞振臂壹呼，他自拍電影以來陣容最強大的女星若幹，便匯集在了壹起。她們聲名顯赫得直接讓本片從明年初改到了風口浪尖的11月上映，也難怪壹眾派瑞粉絲竊竊私語：莫非派瑞大爺也有了劍指奧斯卡的野心?