伊光英
在王家衛的《時間的灰燼》中，我們經常會看到壹些現實與現實之間光影交替的場景。王家衛用陽光照射在空心物體上產生的虛影效果來表達當時人物的內心感受。這些虛擬的影子通常在建築物的墻壁上，或者在人們的臉上和身上發光。
我記得有壹個場景，林青霞站在壹堵泥墻旁。這時，陰影從林青霞的斜上方射下來。縹緲的影子在物理空間中來回移動。雖然敵人還沒有到達，但我們可以感覺到這個空間已經處於危機之中。
還有壹幕是劉嘉玲在馬廄裏。陽光在水面上產生的光影反射在劉嘉玲的臉頰上，這使劉嘉玲看起來特別迷人。王家衛用水波紋制作的圖像突出了人物的性感和當時內心的沖動。
王家衛對光影的運用在其他香港電影中從未使用過。電影《時間的灰燼》劃清了王家衛和其他電影導演的界限，奠定了王家衛在電影界的地位。也許觀眾不能理解，但這並不影響王家衛成為壹名藝術家。畢竟，藝術只屬於少數人。
二色彩
在《時間的灰燼》中，王家衛使用了大量的灰黃色來表達沙漠的荒涼，而人物的服裝造型則以淺白色為主。灰色+卡其色+淺白色，這不就是流行的莫蘭迪色系嗎？妳能在90多年後拍出這種色調，也許只有王家衛能做到。
三成分
王家衛的電影構圖充滿空靈、黑白，力量在虛無中流露。