電影敘事的影像媒介具有時空特性，被置入人類視聽的雙重結構中並產生畫面與影像的二元分離，擅長表現動作場面。
借助統壹的語言媒介，文學敘事善於描寫超越時空的柔情，拓展受眾的自我想象，形成不分主客的“時空壹體”敘事。
盡管電影敘事和文學敘事的媒介不同，但它們的發展趨勢不是對立和分裂，而是飛躍和融合。在廣義敘事學下形成跨媒體敘事並加以控制。
電影敘事的結構層次；
壹是指組織關系和表達方式，可稱為本文的結構或整體結構。它相當於蒙太奇結構，是電影的整體框架，包括“隱藏的結構、規劃、設計、對比以及作為結果的形式和內容的整體感覺”（用薩·托馬斯的話說）。敘事結構是影片生命的骨架和主幹，也是影片外觀和風格特征最重要的方面。
二是指整體電影系統的組織關系，如類型電影結構模型，它在整體結構之上。
第三，在整體結構下，即影片中各種元素的組合下，精細的情節設計和精巧的結構布局才能講好故事。新浪潮創造的“非結構化”實際上是壹種更加隱蔽、自由和松散的結構。結構不是直觀的對象，壹般觀眾很難分析。這就是分析電影敘事結構模式的意義所在。
通過結構模式的分析，便於把握電影敘事構成的壹般規律和創新方式，使創作者和觀眾在結構化和解讀這篇文章時有章可循、有綱可循。結構只是壹種形式，盡管它很重要，但它與內容密不可分，因此對結構模式的分析離不開對內容的理解。