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《柏林間諜》的創作意義

雖然韓國特工決心在軍火事件中找出國家間的關系,幫助鐘誠營救秀珍,但他在片中的地位卑微,只屬於成金曜,這也說明影片並沒有把韓國當成事件的救世主,最後韓國政府會背叛鐘誠。英國間諜小說和電影(姑且把詹姆斯·邦德算在內)最嚴重的先天不足就是英國自己。二戰後,英國成為歐洲小國,但不是冷戰的重要參與者。《柏林間諜》把諜戰戰場搬到國際舞臺,但它會承認,雖然朝鮮是韓國最大的威脅,但對手其實不是韓國,影片的國際視野可以算作不卑不亢。

《柏林間諜》是男人的戲。全智賢在很少的幾個場景中扮演秀珍,我從來沒有想到她會扮演這樣壹個簡單的角色。最後她只是壹個男人戲裏的典型人質。導演也用最簡單的方式幹掉了鐘誠,讓他不用面對被其他男人摸過的老婆。鐘誠這個角色也符合多年來韓國間諜片裏壹個朝鮮間諜的形象。他沈默寡言,壹拳就能打中。但鐘誠是代表惡的壹面的好人,所以才有了蘇明將軍之子這個角色,而作為惡的壹面的壞人也是典型的卑鄙。

看著字幕,本以為電影會拍得很漂亮,沒想到,鏡頭和剪輯都很老實。《諜影重重》第二、三集的導演保羅·格林格拉斯罕見地使用了震撼的鏡頭(港產AV選手似乎很沮喪),打鬥場面的招式如同士兵格鬥,不壹定出拳肉搏,但切中要害。《柏林間諜》中“間諜”與“戰鬥”的比例是壹半壹半,要到影片中間才會成為壹部動作槍戰電影。喜歡《007》最新壹集的朋友會發現很多相似之處,比如地鐵軌道裏的追逐,或者荒野裏的決戰,但是韓國應該不會復制的這麽快。最後,筆者對鐘誠為什麽會被竊聽感到驚訝有些疑惑。