視法國大導演特呂弗為偶像的小林政廣，在成為導演之前，曾長期以編劇的身份為《粉紅電影》寫劇本。在崇拜嚴肅的法國作家電影的同時，他通過廉價的粉色電影磨練自己的技巧，然後自己剪輯好，引導好，很快就因為嫻熟的技巧而引起關註。2005年，小林政廣的《暴打》甚至進入了戛納電影節的競賽單元。
《理發師的愛》是壹支反映小林政廣風格的精彩之筆。雖然小林政廣直到20世紀末才有機會執導筒，但他直接受益於法國新浪潮電影的作者理論，把作者的電影作為自己壹生的追求，就像六八十年代的相米慎二和柳町光男壹樣。《壹個女理發師的愛情》就不用說了，它是以作者的觀念為基礎的，給人壹種在《性欲禁房》系列中鶴立雞群的感覺。
小林政廣在粉紅色電影方面的經驗使他擅長處理色情主題和控制小成本電影。他繼《理發師的愛》之後的另壹部情色作品《沈淪》(中原俊導演)的成功恐怕也要歸功於他。事實上，壹個女理發師的愛情是壹部粉紅色電影的真實色彩，其無數的裸體畫面和清晰的性活動審美表達。而且與《禁室與性欲》其他劇集所強調的變態愛情和含蓄的精神愛情有很大不同，女理發師的愛情更直接地強調了功能。相反，情欲在前，愛情在後。