本文是中國* * *產黨提出“百花齊放、百家爭鳴”方針後出現的引人註目的文章之壹。在作者看來，電影的鑼鼓首先是打在“電影與觀眾”的理念上的。國產電影上座率低暴露了兩個問題:電影要為工農兵服務，但觀眾很少，所以這個服務對象並不抽象。
為工農兵服務的電影是指在題材比例上盡可能地描寫工農兵，甚至是搞所謂的“工農兵電影”嗎？形勢的發展迫使人們記住工農兵政策不能和觀眾對立。電影的社會價值和藝術價值不能與票房價值對立，電影為工農兵服務也不能理解為“工農兵電影”。
作者進壹步指出，從實際效果來看，《工農兵電影》有因的教條主義、宗派主義是明顯的教條主義，體現在對“文藝為工農兵服務”這壹指示的僵化和錯誤解讀上；宗派主義表現在區分中國電影，把過去的電影都稱為“小資產階級電影”。
只要我們現在不要過去，這種做法無異於拒人於千裏之外，是對過去有能力的藝術家的壹種冷落，認為他們是舊社會的人，所以無力創作新的人物。