易光英
在王家衛的《時過境遷》中，我們經常會看到壹些現實與現實光影交替的場景。王家衛用太陽光在空心物體上產生的虛影效果來表達當時人物的內心感受。這些虛擬的影子通常會照在建築物的墻上，或者人的臉上和身上。
我記得有壹個場景，林青霞站在壹堵泥墻旁邊。這時，陰影從林青霞的斜上方射了下來。縹緲的影子在物理空間中來回移動。雖然敵人還沒有到來，但我們可以感覺到這個空間已經處於危機之中。
還有壹個場景是劉嘉玲在馬廄裏。陽光在水面上產生的光影反射在劉嘉玲的臉頰上，讓劉嘉玲看起來格外迷人。王家衛用水波紋制作的形象，突出了人物的性感和當時內心的沖動。
王家衛對光影的運用是其他港片從未用過的。電影《時間的灰燼》劃清了王家衛與其他電影導演的界限，奠定了王家衛在電影界的地位。也許觀眾看不懂，但不影響王家衛成為藝人。畢竟藝術只屬於少數人。
二色彩
在《時之灰燼》中，王家衛使用了大量的灰黃色來表現沙漠的蒼涼，而人物的服裝造型則以淡白色為主。灰色+卡其色+淺白色，這不就是現在流行的莫蘭迪色系嗎？90年以上都能拍出這種色調，可能也只有王家衛能做到。
三成分
王家衛的電影構圖充滿空靈，黑白分明，力量在虛無中展露。