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《野良犬》壹條發瘋的狗有什麽是做不到的?

《野良犬》就是壹部明顯借鑒了經典好萊塢的黑澤明電影,比如誌村喬與三船壹老壹少,壹慢壹快的對立,是西部片裏常見的(可參見安東尼曼的《錫星》或者福特的《搜索者》等),線形的敘事順序,攝影機隨著人物的運動搖移推拉等等。更重要的是,這部拍攝在1949年的片子已經展現出黑澤的許多典型風格,在之後的將近20年的時間裏,黑澤的所有電影都基本是這個路數,直到1970年的電車狂。 ?黑澤的片子壹般都是悲劇的架構,展現出醜陋的殘酷的社會環境,特別是對現實的反映,如《野良犬》裏中村裝扮成流浪漢在街頭尋找槍販那壹段,大量的disolve交織著,展現出的是破敗的頹殘的戰後日本,非常悲涼。但在這些悲涼之後,永遠跟隨著黑澤心中對人性的希望,他總是或隱或顯的把自己這壹層希望表達出來,《野良犬》裏,中村的上司總是不斷安慰他,讓他不要辭職不要氣餒,《天國與地獄》裏三船扮演的董事沒有為了自己的兒子而犧牲司機的兒子,而《羅生門》的結尾處樵夫抱走了嬰兒更是如此。我以為與好萊塢略有不同的就在於,黑澤既不是壹個單純的cynical的社會觀察家,讓人徹底絕望,也不是壹個單純的美國式的萬物皆美好的理想主義者,他對於現實的無奈和傷感,促使他寫下故事,而每每在需要做出選擇的時候,他會選擇積極的那壹面,這既是他作為經歷了二戰的日本人必然會產生的壓抑心理,也是他作為壹個白羊座(生日是3月23日)人性格裏潛在的樂觀因素***同造成的結果。