《女俠》是武俠題材、戲曲美學和東方思維的完美結合。影片的人物設定和動作設計都走了傳統京劇的套路。胡金銓不是第壹個在電影中借用戲曲元素的導演，但他是第壹個也是唯壹壹個將中國傳統舞臺的節目和系統融入到影像表達中的導演。女俠將真實的歷史背景與《聊齋誌異》的精彩幻想相結合，用詩意的意象呈現了壹個看似不真實的世界，而更令人著迷的是以太味意象所承載的信仰和思想。影片的最後，方丈的形象隨著死亡而升華，他的輪廓被太陽勾勒出來，散發出神奇的光芒。這種表達讓西方電影學者對東方的“美”和“神”有了具體的印象。(中國社會科學網、新華網評論)