《看奈良》再次聚焦於壹個特定的少數民族——二戰中的日本孤兒。鵬飛導演最後以輕快甚至輕松的方式，展現了壹個邊緣人可能走向了苦恨的故事。在強大的幕後陣容支持下，鵬飛繼續保持了影片的高完成度，更好地凸顯了自己的個人風格。蔡明亮標誌性的固定鏡頭依然存在，但顯然當導演想要追求壹些更感性的表達時，他會刻意打破這種連續的固定鏡頭，盡量使用壹些盡可能跟隨人物的移動鏡頭來突出人物的情緒。整體來看，除了兩個有明顯情緒煽動的場景，整部電影還是很克制的。導演顯然不想也不想做什麽價值判斷[13]。(界面新聞回顧)
在導演鵬飛的鏡頭裏，戰爭遺孤群體悲傷卻不煽情，尋親的悲傷有所克制。在處理文化差異和語言障礙時，加入壹些適當的幽默感，帶領觀眾溫和地走近戰爭孤兒的真實生活[22]。(齊魯晚報評論)
開場動畫不僅為全片相對輕快的氛圍定下基調，在壹些手法上也與結尾相呼應。全片依靠跨國傳播制造的段子，雖然沒有那麽高級，但很適合現場，而且零散分布，不時提升觀眾的情緒。這些草圖在尺度上平衡得很好，不至於沖擊到整部電影的歷史問題。