《夜奔》與《思凡》都是昆曲裏有名的折子戲。
《夜奔》講述的主要是林沖夜奔梁山的故事，戲曲演員在表演這部戲曲時，不僅要求唱腔到位，同時還要註意動作與神情的準確性。
《思凡》講述了小尼姑色空對世俗生活的向往及渴望逃離寺廟的故事。這部戲曲對演員的要求也是極高的，如果沒有紮實的童子功，很難完整地表演完整部戲曲。
擴展資料
清初，昆曲吸收了《孽海記》中的《思凡》與《下山》兩出戲，保存原有的唱詞，加入豐富的舞蹈身段和表演技巧，成為著名昆曲折子戲。
《思凡》全劇壹人到底，身段繁重，姿態多變。前半劇以唱腔細膩及思想轉變的過程為主，後半劇則著重在身段功夫，涵蓋了閨門旦及貼旦的領域，壹般以貼旦應工，必須要有閨門旦的含蓄。
戲曲界有“男怕夜奔，女怕思凡”的說法，言該劇的難度之大。
著名學者林語堂先生在其著作《吾國與吾民》中，稱贊《思凡》“其文辭堪當中國第壹流作品之稱而無愧色”。