除去最後結尾前的部分稍顯淩亂急促尚可商榷修飾，韓寒的這份處女作在工藝層面已經逼近八十五分的優秀線。公路電影的多段式敘事風格既考驗導演對鏡頭和節奏的掌控力，也考驗情節的張力和連貫性。於前者而言，在摒棄了大沖突大回轉的“微觀景觀”式劇本之上，導演成功地讓全片貫穿了基本穩定的節奏而沒有失控，顯然，源於對劇本的自信，韓寒適當提高了對中國觀眾觀看故事時耐性的期許。於後者而言，各種跳躍式冷幽默的臺詞非但沒有礙於情節的伸展，反而在主線故事敘述裏承擔了調節的閥門作用。那些在常態情節推進中穿插的每壹個蘊含著導演惡趣味的小意外，如壹首抒情歌裏的鼓點，因反差而生動了影像，也緩解了偶爾說教的尷尬。這些優點與本片的其他技術閃光，如旅館部分驚艷到可以給九十分的蒙太奇式剪輯，如每段故事銜接處悠然的空鏡頭切換，如出色貼切全滿分的配樂，***同成就了《後會無期》。以舒服的方式把故事講完整，甚至講出了火花，在國產電影中已是佳作。