單單從《迷魂》這個電影名稱來講，其實講不出電影本身的深意，只能剪除片片殘影，而哪片殘影都像盲人摸象那樣的片面。從宣發來看，電影情節應該是緊扣當今風靡的真人密室逃脫。但《迷魂》電影始於密室，終於密室，卻不局限於密室，最終討論的卻是密室之外，這中國的城市中，這些迷失的年輕靈魂。
東西方的差異取決於對待空間的態度 其實明清以後的中國人（宏觀上應該是東亞人）更應該愛密室類題材。亞洲人對於狹小空間的依賴以深入骨髓，相比較無限向外衍伸的征服的快感，我們更關心適當空間的內省與平衡。不肖說古人喜歡玩味“方寸之地”，喜歡小圈子內文人相輕，我們對外界的怒發沖冠，大多也只是“躲進小樓成壹統，管他冬夏與春秋”。
說回影視，中國是從北京和上海切入的電影這個西洋景兒。除卻短暫的革命激情，就是萬年不變的風花雪月，家長裏短。老壹輩電影人對於此類節奏的掌控與細節的拿捏玩味本就是與生俱來，當然駕輕就熟。而電視劇大行其道以來，更是所有題材全以家庭為基本單位進行包裝與變體，卻是壹個皆大歡喜老少皆宜的局面。
美式電影電視世襲海盜移民之風，對外放掠奪的史詩尤其鐘愛。需求決定產品，現代模式的商業大片模式往往是大而粗狂的美式拯救與征服之戰，影像的宏大絢麗是第壹要素。好看固然好看，但骨肉是琢磨私密空間中國人看多了，難免疲乏。想要找小情趣，卻又跑回了電視劇了。?