越劇有什麽特點？例如背景、表面光譜、光照等。

越劇早期，男演員大多不化妝；男性扮演女性角色時，將腦後的辮子散開，梳成發髻，塗上胭脂和鉛粉；草臺上有的女角化妝，用紅紙蘸水抹腮紅，但不畫眉，或用鍋底灰畫眉，稱為“清水梳妝”。在進入上海後的早期，我從邵劇和京劇中學習了表演傳統老戲的水粉化妝方法，白色粉底，紅色胭脂和墨水糊來描眉。後來古裝劇被邵劇模仿，臉很大，小醜畫白鼻子。1942 10當在雪中的聖月劇團上演《古寺幽魂》時，韓毅第壹次嘗試用油給袁雪芬化妝。後來，導演余音邀請電影明星給劇團做化妝指導，完全取消水粉妝，改用油畫顏料。在隨後的幾年裏，尹桂芳、朱水照、傅全祥、、吳等。演出新戲時全部換成油畫顏料和化妝。1946年，化妝師陳紹周在越劇《祥林嫂》中以乞丐的身份成功化妝祥林嫂從青年到老年的舞臺造型。在上海影劇界化妝師的大力支持下，越劇界不斷研究和實踐，並於20世紀50年代初基本形成了具有戲劇風格的化妝特色。這是吸收了傳統水粉妝法色彩鮮艷的優點和影視劇中妝容柔和自然的優點，形成了色彩明亮柔和、線條清新、五官鮮明的特點，既符合生活又具有藝術誇張性，給觀眾壹種柔和抒情的美感。20世紀70年代末至80年代初，越劇吸收了美容、化妝、發貼等方法，塑造了毛澤東、周恩來、魯迅等偉大歷史人物的形象。