讓我印象深刻的壹幕是，他壹開始在法國人家裏搜查猶太人。他從壹開始就知道地板下藏著壹個猶太人，但最讓人沈迷於他的恐怖方式的是，他壹點壹點的擊碎對方的心理防線，用自己的方式殺死對方。他放走了那個猶太小女孩，因為他相信有壹天他會找到她並殺死她，就像他殺死其他猶太人壹樣。“超出範圍了。再見，索莎娜！”他從不失手。
這部電影講的不是德國納粹有多偉大，最重要的是讓納粹聞風喪膽的“無恥混蛋”。以“反派”埃爾多為首的壹群人，以暴制暴，在那個人性被抹殺的年代尤為有效。暴力美學也讓整部電影“充滿活力”。做事的有效方法是基於他們對敵人的了解。他看懂了好人的套路和壞人的伎倆，既正邪。暴力、血腥、對人性的諷刺、多線索多角度的敘述以及爆炸性的音樂也讓人難以釋懷。
在攝影中，最亮和最暗的值被添加到顏色條的兩側，以顯示它們與黑白點之間的差異。低角度光線增強了草的紋理，增加了對比度。屋頂和奶牛留下的細長影子也很棒。大量的空曠前景有助於展現這裏的廣闊，提供空間感，尤其是草地幾乎與主角齊平的時候。背景中的遠山對景深貢獻很大。房子和樹之間有很好的平衡，這也讓演員變小了。