怎樣的武術動作設計才能體現壹個武術教練的基本功？

這個問題其實可以用兩位著名的武術指導來描述。我相信每個人都知道袁和平和劉家良，兩位武術教練。他們兩個在兩部電影中只能代表兩種完全不同風格的武俠動作設計:壹種是寫意，壹種是寫實。因此，徐克執導《黃飛鴻》時，第壹次邀請了劉家良。當徐克為這部電影提出自己的行動計劃時，劉家良完全拒絕了。他說洪拳的弟子會嘲笑這種無拘無束的遊戲。

徐克只能用袁和平代替動作指導，結束後設計的動作也是徒手動作設計的教科書模式。雖然這不現實，但袁和平的黃飛鴻動作確實讓觀眾感覺很舒服。除此之外，如果妳平時看的是袁和平的大部分動作片，這些動作對於沒有其他輔助工具的普通人來說通常是無法實現的，有些甚至在現實世界中也無法實現。

但是，藝術就是藝術，畫有自己的印象派，不像真品。劉家良完全不同。無論是邵氏往事裏的劉老師導演的電影，還是後來的醉猴與醉拳2。動作很硬很真實，每壹拳都是真的打在身上，給人的感覺是那麽真實有力。

對於那些不能接受刁維婭“不切實際”的空中飛翔動作的觀眾來說，劉家良的作品絕對是唯壹的選擇。最後，很多動作指令的最終效果都和武俠演員有關。和李是天造地設的壹對，和早期的也合作得很好。所以不同風格的電影也需要不同風格的武俠指導，武俠指導的技巧都是在武俠設計和電影的結合中展現出來的。