齊澤克曾說過有聲電影出現之後，對比無聲電影絕非單純有了聲音那樣簡單。而是電影從單純的“無悲傷”、“無傷痛”的世界中，脫離而出，謀殺、惡得以進入電影所構建出來的世界，觀眾通過凝視進入了那個世界，從這壹刻開始，懸疑成為了可能。
電影從原來的畫面占主體，勾起觀眾所有的觀看欲望的實質載體，變成了被聲音反客為主的、異化的主體。想象壹下異形電影中，眾人走在黑暗未知的飛船遺骸，畫面依然正常像是壹次普通的宇宙探險，而背景音樂卻越加詭異，暗示了危險將要到來，眾人每走壹步都是危險來臨的迫近。舉壹個例子，鏡頭投射到壹對夫妻的吃飯場景中，男女融洽地對談中，看似和諧的畫面在鏡頭的拉近下，壹個破壞原有和諧的食物出現了，中間的雞湯中隱約露出壹個人的手指！而今天，有聲電影發現到今天，聲音可以取代畫面中的硬核了。讓我們想象壹個場景，壹個步態優雅、氣質端莊的女士，正在享受豐盛的晚餐，突然背景悠揚的爵士樂中響起了壹聲突兀的尖叫，而女士依然漫不經心地享受食物。背景音樂可以取代畫面最為迫切、最能成為故事主體的部分，這壹點在這裏體現的淋漓盡致。