據說好萊塢電影的編劇有很多劇情安排的公式和殺手鐧，專門用來給故事制造沖突和懸念。
比如主角有壹個必須要達到的目標，或者是打死也不會做的事情。因為受到反派的阻撓或迫害，他不得不誓死反擊。
在主角逆風復出的過程中，必然會有反派站在明面，不斷在觀眾面前秀智商，拉仇恨。
但隨著劇情的不斷發展，觀眾會逐漸發現，這個只是把“反派”二字放在額頭上的角色，要麽是炮灰，最多是替罪羊。
真正的小人，總是隱藏著，站在背後操縱著這壹切。讓好人自相殘殺，或者讓壹個無足輕重的小卒為自己背黑鍋。
這個暫時被淘汰的反派，居然把線索停了下來，把背後的真相藏得更深。
就在觀眾以為已經猜到背後的老大，看著主角沖破重重險阻，與大BOSS決壹死戰，兩敗俱傷的時候，才發現那個“看鷸蚌相爭，捍衛漁翁利益”的“最不可能的人”才是真正的終極反派。
這壹招叫做永遠有更大的東西。
作者和編劇可以無休止地使用這種方法，壹步壹步地不斷反轉劇情，為故事制造壹個又壹個高級的沖突和懸念。
看來以後看小說電視劇的時候，可以好好看看這些吸引人的故事是怎麽安排的，是怎麽制造沖突和懸念的。