該劇除了人際關系的巧妙勾連外，還在藝術風格上保持了繼承和創新的雙重關系。
當年《五朵金花》景美、歌美、富有風情記憶猶新，如今《五朵金花的兒女》再次讓人領略到如詩如畫的大理山水，別具風格的白族民居和濃濃的鄉音鄉情，並且又聆聽到壹首首美麗動聽的通過藝術加工的民歌。
原電影《五朵金花》阿鵬的扮演者莫梓江，積肥金花的扮演者孫靜貞，畜牧場金花扮演者譚堯中，煉鐵金花的扮演者王蘇婭在劇中出演老壹代。因原副社長的扮演者楊麗坤當時有病在身，特邀原雲南省歌舞團演員劉芷蕓扮演；原拖拉機金花的扮演者朱壹錦在美國定居，改由州文化局文化科楊學英扮演。新壹代金花由原北京電影學院學生王昌娥、韓萍，空政文工團演員楊樹泉，四川人藝演員陳天陸、範春霞等擔綱演出。
劇評家認為：《五朵金花的兒女》構思的精巧主要在兩方面，壹是將原影片裏的人物引入至這部新作裏，上下銜接，連成壹片，二是表現了他們兒女，特別是女主角海月，這新壹代的人物成為了劇中的主體，演出了壹幕幕當代生活中的故事。這樣，有老、有新、有前、有後、有主、有次，勾起了人們對原影片人物的回憶，又進了新的生活天地和人際關系中去。由於構思精巧，《五朵金花的兒女們》吸引人，才不給人單調乏味的感覺。恰恰創造出壹種優美的格調，它既是影片的續篇，姐妹篇，又是自成壹格，獨立成章的新作。