《北鬥神拳》作為原哲夫的成名之作，不論是在漫壇上還是在原哲夫本人的漫畫生涯中都占據著顯要的位置。
平心而論，從那個時代的水平來看，《北鬥神拳》不論是從情節上還是畫技上，都有著很大的突破。
當時的日本畫壇，少女派大都以五十嵐優美子、池田理代子這種介於寫實與唯美之間的畫風；而少年漫畫，也大都以池上遼壹這種純寫實或車田正美這種純漫畫風格的畫風為主，《北鬥神拳》的出現，使得少年漫壇如同突然吹進了壹股強烈的臺風壹般。
原哲夫的畫技成熟過程，完全可以從《北鬥神拳》的連載中看出。
他的畫風，以寫實派為基礎，再加上適度的誇張，然後再輔以大量的網點加強效果，雖然整體畫面較為陰暗，但是配合故事的情節與人物的個性，將整部漫畫的精髓表現得淋漓盡致。
然而跳出時空的局限，以現代的眼光來看的話，《北鬥神拳》卻還是有著那個時代的局限性和不足的。
首先，《北鬥神拳》的故事太過於冗長拖沓，沒完沒了的戰鬥讓人逐漸讓人感到厭倦；其二，戰鬥模式過於單壹重復，讓人在失去新意中變得無聊起來；其三，人物不論是在造型還是在個性上都有雷同之感，這樣就使得這部漫畫在漫長的時間長河中不能保持長久的活力，其生命力也大打折扣。
《北鬥神拳》從82年連載開始，在長達數年的連載中，無數的漫迷被北鬥所吸引，可以說，在《龍珠》問世之前，《北鬥神拳》可以說是少年漫畫的頂峰之作，沒有任何壹部漫畫可以比得上《北鬥神拳》的恢宏氣勢，以及它那無與倫比的鐵血硬漢的風格。
劇情
當世界由於大規模的核戰爭而遭到毀滅性打擊後，人類為了爭奪僅有的淡水和食物開始互相搶奪廝殺，為了解救黑暗時代的人們，北鬥神拳的繼承人健次郎憑借著威力無比的暗殺拳法——北鬥神拳，同各種邪惡勢力做戰鬥，最終將光明帶回世界。
經典臺詞
“妳已經死了！” 這是動漫世界名列前茅的經典臺詞，這是屬於漫壇硬漢健四郎的語言。無論是在何處的論壇還是BBS上，只要是涉及經典臺詞的話題，就壹定會有人提到這壹句。而只要提及動漫中的硬漢形象，有著那張撲克臉的健次郎也必定會榜上有名。 在《北鬥神拳》結束連載之後，原哲夫很快就推出了他的新作——《花的慶次 —在雲的那邊—》。
這部以日本戰國第壹傾奇者前田慶次為主角的漫畫，通過對前田慶次個人的描寫，同時也描繪了戰國時期眾多令人崇拜的人物，將那個令無數人神往的時代描繪得栩栩如生，令人讀來如癡如醉，卷不釋手。
這部作品也並非是原哲夫的原創，而是他根劇日本著名劇作家隆慶壹郎所著的同名作品所改編。說到這裏，不免要插幾句題外話。
作為壹位資深的漫畫前輩，原哲夫的創作能力其實很差——這壹點連他自己也承認。他的作品絕大多數都是根據別人的作品所改編而成。其中又屬隆慶壹郎與武論尊二人的作品最多。
《藍戰士》的腳本由BOB與三井隆壹所作，《北鬥神拳》與《蒼天之拳》都是武論尊的作品，而《影武者德川家康》與《花的慶次 —在雲的那邊—》、《破軍星》等都是隆慶壹郎的力作。
在此，我順便介紹壹下與原哲夫關系很深的兩位作家。
隆慶壹郎，大正12年生，東大法文系畢業後擔任東京劇元社編輯。之後在中央大和立教大教授法文。自中央大學副助教壹職退休後，以劇作家之姿活躍多時，曾得到劇作家協會獎，並從事小說創作，平成元年，榮獲第二屆柴田練三郎獎，也於該年逝世。主要作品有：《影武者德川家康》、《吉原禦免狀》（以上新潮社刊）、《柳生非情劍》、《舍童子 松平忠輝》（以上講談社刊）、《花と火の帝》（日經新聞社刊）、《かぶいて侯》、《壹夢庵風流記》（以上小社刊）等等。
史村翔(現年57歲)又名武論尊，原名岡村善行。47年出身於日本農家，曾當自衛隊，22歲那年，從沒想過從事漫畫的他，卻跟隨了本宮誌當資料搜集員，並硬著頭皮學寫作。在離開本宮制作後，只寫自己想寫的作品，結果多部作品大受歡迎。其它名作：《流氓醫生》（永安巧）、《北鬥神拳》、《蒼天之拳》（原哲夫）、《Shogun》所十三等。
或許，以壹個漫畫家的身份，能夠使這些作品在漫畫中發揮最大的功效，也的確是壹件了不得的事情吧。這就像我國的西遊記壹樣，無論被改編成什麽樣的動畫，都有著很高的收視率。只是，人家的腳本眾多，不像我們，只有幾部神怪小說，可悲呀——這就是職業漫壇與非職業漫壇的區別麽？
好了，閑話少說，我們還是回過頭來來看看《花的慶次 —在雲的那邊—》。
這是壹部以前田慶次為主角，除了著力刻劃了慶次那超出常人的個性和本領之外，圍繞著他，也附帶描寫了豐臣秀吉、前田利家、德川家康、直江兼續、伊達政宗、真田幸村、千利休、風魔小太郎、石田三成等眾多戰國名人，也虛構杜撰了幾個人物，讓這些人物分別代表的刺客、忍者等職業角色在他的筆下表現出了以往沒有的人性和個性，同時更豐富了整部漫畫的風格，使得整個戰國時代如詩如畫地逞現在我們面前。這種以人物來表現整個時代的方式，確實影響了後來的眾多以古代日本為背景的漫畫。
從描繪戰國時代的風情和習俗來看，《花的慶次 —在雲的那邊—》所表現出來的，幾乎沒有任何壹部漫畫可比，縱然是其後同為隆慶壹郎所作的《影武者德川家康》和原哲夫的最新作品《破軍星》也無法與之匹敵。
從這方面來說，這部漫畫可以說是代表了日本戰國風漫畫的最高成就。
而從原哲夫本人的作品之中來看，他的作品也因為作者的不同而明顯地帶有原作者的風格，能體現他自己風采的，只有他筆下的那壹個個硬漢形象而已。
同時，武論尊的作品所表現的，大多是以未來或傳說為背景，塑造了壹個個虛構的傳奇式形象。
這種作品可以造成壹時的轟動，卻很難擁有長久的生命力。拋開《北鬥神拳》不談，即便是借《北鬥神拳》之余勢出擊的《蒼天之拳》，也在眾多期盼的眼光之下黯談而去。
隆慶壹郎的作品則與此恰恰相反。
他的作品大多以日本史上最讓人神往的戰國時期為背景，以西方式的歷史小說撰寫手法，在現實的大背景下專寫某壹個人的事跡，這個人可以是虛構的，也可以是真實的，但是由於現實的大背景以及那些歷史上真實存在的人物作的配角，故事的精彩程度不是普通的漫畫所能比擬的。
僅以原哲夫筆下的漫畫來作比較，拋去畫技成熟的因素不談，《花的慶次 —在雲的那邊—》不管是從可讀性還是從思想性上，都比只知拔拳硬幹的《北鬥神拳》要高出很多。
從情節主幹來看，《北鬥神拳》是戰鬥為主，幾乎沒有什麽生活與感情的表現，尤莉亞與健次郎以及阿鈴、巴托、拉歐等人的感情也都是呈單線條發展的；而《花之慶次——在雲那方》所表現出來的世界，是那樣的多姿多彩，也是那樣的細膩豐富，那種戰國時代的生活，只有在這部漫畫中才能得到最好的體現——換句話說，這部漫畫以當時社會的生活形態和人文形態為主，戰鬥反而降到了其次的水平，卻成就了《北鬥神拳》所無法達到的高度。
而這兩者截然不同的風格，也必定造成了對原哲夫作品兩個不同的評價——因為這些作品所代表的觀念，並非是原哲夫或某壹個人的，而是各自代表著其原作者的觀念——這也就是沒有自我創作能力的作家的缺點。
但是，作為原哲夫來說，與其說他沒有自我的風格，不如說他能與各家的風格融為壹體，將各家的風格展現出來。
也因此他的作品中，雖然不可避免地要出現很多遺憾，但是同樣的，原哲夫也永遠不會有創作思路枯竭的事發生。他的漫畫生命，也壹定會較之很多創作型作家要長很多。
而且，以原哲夫為代表的這類專由別人制作腳本的漫畫家，在日本還是有著相當的數量的。而衡量壹個漫畫家的標準是多重性的，其中最重要的不是漫畫家的創作力，而是要看他的作品在那個時代，在它的那個領域，是否起到了無可替代的作用。
當然，原哲夫的代表作當推《北鬥神拳》與《花之慶次——在雲那方》，這兩部作品也確實代表了當時那個年代少年熱血漫畫的最高水平，更是各自領域中首屈壹指的巔峰作品。
有人說鳥山明是少年漫畫之神，但在我看來，在熱血格鬥漫畫這個領域，原哲夫絕對是壹個不容忽視，而且絕不會屈居第二的存在。
作為原哲夫那個時代的漫畫家，有不少人確實已退出漫壇，也有壹部分人處於半退休的狀態，但是也有壹部分漫畫前輩仍然在漫壇幾立不倒。原哲夫當然是屬於後者。 又是壹個男子漢的漫畫，熱血硬派，絕對不適合女孩子的漫畫（原哲夫的漫畫都不適合女孩子）。但是好象他的漫畫都跟北鬥神拳壹樣，或者類似，故事的走向都是壹個樣，不看完也能知道結局。
《猛龍星》（飈漢龍星）花藤龍星所率領的暴走族集團“關東狂走連合”為了要和蝶榮會作壹個了斷，龍星和蝶榮會組長鬼土政重展開壹對壹單挑。龍星在赤手空拳不利的條件下，迎戰鬼土的武士刀，結果龍星以壹枚戒指擋住武士刀，鬼土因此被龍星的氣概深深吸引，甚至為了救龍星而犧牲...... 北鬥神拳是三國時代創造出來的暗殺拳法，每代只傳壹人。故事發生在1935年黑道勢力橫行的上海。主角霞拳誌郎是北鬥神拳的主角拳誌郎（二人的名字相同，或叫作拳四郎、健次郞）的伯父，北鬥神拳第62代傳人，人稱閻王。拳誌郎原本是東京的壹所大學的講師，他刻意把自己的能力隱藏起來，平時活像壹個普通人（其外表打扮跟北鬥神拳的主角有很大分別）。但後來青幫的朋友李永健到東京找他，並說他的朋友潘光琳及其妹潘玉玲（拳誌郎的戀人）有麻煩之後，便只身到上海拯救他們。
在三國時代，由於戰亂，北鬥神拳亦多分了三個流派，分別是北鬥孫家拳, 北鬥曹家拳和北鬥劉家拳。而當拳誌郎到了上海，必須與三個流派的高手戰鬥，以維持他才是北鬥神拳的正統。同時拳誌郎亦必須幫助潘光琳的青幫對抗另壹個作奸犯科的幫派紅華會，以擴大在上海的勢力。
原哲夫曾到上海取材，他希望故事的打鬥場面更像中國武術，而蒼天之拳中的招式的確比北鬥神拳的更快和更豐富的細節。
原哲夫毫不掩飾地揭露日本軍國主義對中國的狼子野心及帶給中國人民的傷痛，即便因此遭受到日本右翼的攻擊也毫不退縮。在各式帥哥美女充斥漫壇的時候，原哲夫依然用畫筆告訴世人——真男人就該這樣！ 影武者德川家康
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