?《夏天的滋味》的創作沖動始於陳英雄在越南聽兩個老人講起關於戰爭記憶中的往事，老人用很平淡的語氣講述過去，不帶著任何激動或者哀傷，他被這種經過人生歲月反復洗淘的平淡所打動，於是想要以平淡的感觸來描述壹個關於越南回憶的故事。烏黑的秀發，高高的顴骨，迷人的眼睛，健康的肌膚，還有動人的曲線。睡時壹件小褂，外出時則壹襲白衣。大姐的成熟老練，二姐的豐韻迷人，小妹的含苞待放，各具特點，舉手投足間，三姐妹無壹例外是很濃的越南氣息，或者是熱帶地區的女子風情。。影片畫面美好迷人，早晨充足的光線，帶著懷舊色彩的屋內布景，輕柔的音樂難免讓人有刻意做作之感。不可否認的是這些畫面處理得確實很美，無論是把光還是取景，都讓觀眾視覺受到了沖擊誘惑，舒服異常。值得壹提的是攝影師是臺灣的李屏賓，即侯孝賢的老搭檔，拍攝了侯孝賢的大部分電影。影片配樂上也下了番功夫，小屋內的輕歌曼舞，彌漫的戀舊氣息；聚會時低彈的吉他聲，還有輕快的越南歌曲，都比早先《三輪車夫》裏多了隨心所欲的自然流露，尤其是眾人合唱歌曲所帶清新的復蘇氣息，恰如越南現在給人的感受。越南的夏天雖然也有烈日灼人，但被陳英雄所回避，取而代之的是早上突然下落的大雨，落得歡快。個人非常喜歡影片裏那些大雨的場景，雨水落得那般歡暢，如白蓮花般的女子優雅地行走在路上，地上無數碰開的水花，白茫茫壹片。雨季的潮濕，恰如三個女人的情感欲望。雨季對於越南這個國度是那麽貼切，雨水的傾瀉中，女人如白蓮花壹般怒放，色澤鮮艷，芬芳似沁，逢合著漫長雨季到來，處處是夏天的氣息，雨水裏植物的綠葉嬌嫩欲滴，屋檐上匯集的水流嘩嘩而落，流淌到低處。在遠離塵世般的小屋裏，小女兒和弟弟在嬉鬧，二女人和丈夫含情脈脈的對視，大女人則偎依在男人身邊。四個兄弟姐妹幾乎是在壹個非常封閉的環境內圓滿了整個《夏天的滋味》的故事。影片卻沒有重點去刻畫其中單個人物，雖有壹個大的家庭圈，卻是並列的三條人物主線，包括三姐妹和最小的壹個弟弟，導演顯然要冒著顧此失彼的風險。情節瑣碎，三個女人各懷心事，為家庭忙碌操勞卻不沈重，有很多閑聊調侃的場景，影片開始於三女兒和小兒子起床、壹家人忙於準備母親忌日，終於三女人和小兒子出門、壹家人為父親的忌日準備。可以說影片壹開始就有點落寞和曖昧，尤其是小女兒和弟弟的親密關系上面，像情侶但又有壹層血緣關系的阻隔。意猶未盡之中卻不道破，讓人撲朔迷離。“曖昧”來源還來自於影片裏三個女主人公的情感困惑，這壹切都是因為閑聊時提起壹個和母親彼此愛慕的男子，這段塵封的當年情讓她們對父母當年的恩愛關系有了壹絲懷疑。之後大女兒有了外遇，而丈夫則有著雙重生活——在她之外有著壹個女人和孩子；二女人在愛情滋潤中有著很多期待，卻得知丈夫和壹個神秘的女人有說不明白的關系；小女兒本身就和弟弟的關系相當曖昧，又喜歡著另壹個男人。影片末尾，三人抱頭痛哭，卻被喜劇的手法點破了小女兒懷孕的消息，而毫無疑問的是她們正常生活將繼續，這些糾纏不清的困惑只是壹點風波，很快就可以平靜下去——就像她們母親所曾遭遇過。透過《夏天的滋味》又可以知道陳英雄回避的不僅僅只有那些真實的情感。故事裏三個女人生活在了沒有世俗幹擾的庭院小屋裏，以展現她們內心中寧靜的平淡、美麗的純潔。離開庭院深深，又中意於滿目的青山綠水，壹排竹筏、水上小屋、垂釣老者，恬然自得。外景山水風光也是鬼斧神工。沒有紛繁雜亂的喧囂，也沒有人情世故的險惡，這個大家庭的每壹分子仿佛處於塵世間的壹彎小船，停泊在寧靜港灣。換話說陳英雄有點刻意把越南尤其是河內美化得不那麽現實，仿佛虛擬的夢境壹般，回避著對越南社會的直描。作為越南三部曲的最後壹部，導演陳英雄顯然吸收了前兩部的成功因素，並且對存在的不足做了改進。1994年《青木瓜之味》的情節單薄——圍繞壹個略感沈悶的舊式愛情，帶有太多個人色彩；1995年《三輪車夫》想要表現的情感太多，造成過度的現實壓抑，導致在越南國內長期遭禁。因此事隔多年後，《夏天的滋味》呈現出來的優美畫面讓人覺得幾乎已經是導演個人風格化的頂峰狀態，這種窒息效果換來的成功卻也在壹定程度避開了以上很多問題，簡言之也是付出了壹定代價。於是《夏天的滋味》對現實問題做了善意回避，把河內幾乎描繪成了壹個世外桃源：這個家庭所處在的外部社會被輕描淡寫，甚至不做任何滴點的停留。這種過分追求影片美感的錯覺或者說本意，導致了人物的模板化以及演員表演的蒼白，想必不少人也會因為看了壹半以上依然為其中人物之間復雜的關系所頭疼，被美所誘惑，被閃現的點點滴滴迷惑，太多的註意力，分散停留在了優美的畫面上、還有模特壹般的越南女子。