壹部歷史正劇如此受觀眾追捧，它的“賣點”到底在哪兒？有媒體評論：“畢竟在如今古裝劇變成穿越瑪麗蘇與武俠爭鬥的泛濫年代裏，能看到古人們壹本正經地為國家興旺高談闊論，簡直是壹件奢侈的事情。”
除了三觀很正，《大秦帝國之崛起》還有壹大特點便是力圖比較精確地還原戰國時代歷史風貌，從建築、服飾、兵器、飲食器、家具等各個角度都有細節上的呈現，在這方面，它不知甩了《羋月傳》多少條街。
“五步壹樓，十步壹閣；廊腰縵回，檐牙高啄；各抱地勢，鉤心鬥角。”
——杜牧《阿房宮賦》
春秋戰國時期，中國古建築不僅集齊了土木磚石四大系統，而且還有了瓦片、油漆、塗料、顏料等輔助建材。
因此這壹時期已告別夏商兩朝夯土為墻、茅草鋪頂的落後格局，加之戰國時期鐵器的興起，以魯班為首的能工巧匠集團的誕生，鐵質的斧鋸錐鑿等加工工具層出不窮地被發明出來，榫卯技術也十分成熟，整個東周建築物的結構日趨完整，造型日趨美觀。
這個時候最具特色的建築物，當屬臺榭建築，也叫高臺建築。 在《大秦帝國之崛起》中這樣的建築物十分常見：
建築造型上的還原是壹方面，對於建築物色彩的把握同樣也很重要。 春秋戰國風貌久遠古樸，建築物整體上突顯出壹種沈郁、低調、樸素的風格，飽和度內收。先看看《羋月傳》做出來的效果：
整個畫面太過鮮艷亮麗，如果不是房屋結構還算與當時的情況匹配，觀眾肯定會有壹種穿越到明清的感覺！相比較下《大秦帝國之崛起》呈現出來的色彩是這樣子的：
孰高孰低，簡直壹目了然。
在把握整體顏色格調的基礎上，《大秦帝國之崛起》沒有忘記對於細節的研究。雖說古樸素淡是春秋戰國畫面的主基調，但“彩色之施用於內外構材之表面為中國建築傳統之法。雖遠在春秋之世，藻飾彩畫已甚發達”。
當時的建築物及家具不缺彩色的裝飾，所以妳會看到這樣的畫面：
孟嘗君背後，活靈活現的彩色裝飾畫赫然在目，十分符合當時人對於顏色調和搭配、繪畫藝術風格的熟練掌握程度。
戰國時期，陰陽家學說甚盛，各大戰國的旗幟顏色與服飾主色都極有講究，有據而定。根據鄒衍“水德代周而行”的論斷，以秦文公出獵獲黑龍作為水德興起的符瑞，認為秦國是水德，所以下令崇黑色，上至王上，下至官員服裝壹般以黑白配為主。
《大秦帝國之崛起》可以說基本還原了歷史上記載的服飾裝束：
而且尤其值得壹提的是，從女性服飾更可見出該劇對於道具還原的重視。
根據《禮記·玉藻》的記載可知，周代以正色為貴，以正色相雜而生的間色為卑。其中，“青、赤、黃、白、黑”為正色。
劇中我們發現，兩位太後分別著赤、白兩色服飾，象征著尊貴；而其後卑女的服飾則以間色為主色，表明了其作為奴婢的身份地位。
另外要強調壹點，在當時的科技條件下，不是什麽顏色都很豐富，有些顏色染料來源匱乏，染色困難，如紅色，染料來源朱砂、茜草，非常昂貴，十分難得，壹般人家根本穿不起！
然而，《羋月傳》裏不僅主仆都經常是壹身大紅色衣服，而且還紅得十分艷麗耀眼，自帶熒光，簡直完全無視當時的禮節規章、技術條件啊。
橫向比較是壹個方面，其實從縱向看也壹樣！
仔細瞅瞅根據出土文物復原的戰國女性裝束，在主色調上是不是像極了《大秦帝國之崛起》中婢女的裝束？
殺盡降兵熱血流，壹心猶自逞戈矛。
功成若解求身退，豈得將軍死杜郵。
——汪遵《杜郵館》
唐代詩人汪遵的《杜郵館》，是寫秦代名將白起的壹首詩，詩中寫到了戈和矛這兩樣兵器。
春秋戰國兵器數量眾多，除了戈和矛，還有弓、弩、槍、刀、劍等等。
其中，當時社會上流行佩劍風氣，不僅軍士佩劍，而且貴族、官吏亦佩劍。所以，劇中秦宮王太後的臥室裏會出現這樣壹把劍：
這把劍可不是隨隨便便找來的道具，對比戰國時期出土的劍，壹起來比較下相似度：
從形狀上，兩把劍幾乎沒有什麽區別。
另外，戰國時期士兵們常用的兵器，其中壹種就是“戈”，它大致長這樣：
而“戈”在《大秦帝國之崛起》中也是士兵的主要武器：
不難看出，劇中對於冷兵器的還原程度同樣也很高！
在《羋月傳》播出之後，有細心的觀眾發現劇中驚現宋朝炒菜的鐵鍋、北宋的綠豆糕、唐朝的茶葉，還有後世才出現的塑料碗、胡蘿蔔、蔥、聖女果……網友因此調侃：“娘娘，這些都是妳是從清朝帶過來的吧！”
其實春秋戰國時代，飲食器主要用青銅制作，且兼有禮器之名。那麽據已出土的春秋戰國飲食器皿來看，春秋戰國時期的飲食器或者說禮器到底長什麽樣子呢？
當時比較盛行的禮器：
先前用於盛放黍、稷等谷物，後來用於盛放腌菜、肉醬、肉羹等調味品的 青銅豆 ，造型類似高足盤，上部呈圓盤狀，盤下有柄，柄下有圈足，大致樣式如下：
主要用於盛放點心果品的盤子，壹般是這個形狀：
再看《大秦帝國之崛起》，劇中飲宴場合出現的飲食器具或者說禮器不管哪壹樣，都與出土物保持了較高的相似度。
春秋戰國時期，漆器開始大量生產。鐵器工具的產生、髹漆工藝的廣泛應用以及技術高超的名工巧匠的不斷出現，使得家具在制作和使用要求上都達到空前的高度。
家具的品種主要有：俎、案、幾、床、輿、禁、座屏、箱和架。
《大秦帝國之崛起》中出現最多的家具當屬漆案了，從歷史上看本也如此，因為戰國時期髹漆工藝日益發達， 漆木家具已逐漸成為當時最主流的家具。
除了漆案，劇中的座屏幾乎也是“復刻”戰國時期座屏的樣式：
座屏即帶有底座而不能折疊的屏風，古代常用作室內主要座位後的屏障，或在較大空間建築室內置於入口處，起遮擋視線的作用。
戰國時期，座屏屏框內常以透雕的手法，雕刻各類動物或花紋，色彩以豐富見長，形象生動，組合別致，是典型的裝飾用屏。
《大秦帝國之崛起》裏面，類似座屏隨處可見，而且還不重樣：
當然，劇中不僅僅只出現了漆案和座屏，如果細心壹點，在不顯眼的地方甚至還能發現漆幾的身影：
春秋戰國時期百家爭鳴，思想空前繁榮，呈現出多元化態勢，因此在整體調性風貌之外，不同國家也會采用特有元素來表現自身性格特征、禮制法度。
傳統文化是我國悠久歷史的壹部分，其重要性不言而喻。另外，如今觀眾的品位也越來越高，這就要求歷史劇在拍攝過程中，要特別註意特定的歷史文化內涵，否則就容易讓人貽笑大方。幾年前的《羋月傳》狂遭吐槽、如今《大秦帝國之崛起》廣受追捧，同壹題材，截然不同的命運，難道不是活生生的例子？