受生活所迫、被逼無奈的情況下，最容易鋌而走險，孤註壹擲……對於以前曾坐過牢、如今只能靠著打零工勉強糊口的阿金(喬什·斯圖爾特飾)來說，前妻讓他償還的壹大筆債務，就好比是壹個天文數字，可望而不可及，但是為了維持家庭的完整，他也只能以身犯險了。
阿金剛剛瞄上了自己的新老板，壹位富有的珠寶商，他和他的家人正在著手準備去度假--於是他那座鄉村別墅以及房子裏的保險櫃收藏的壹塊價值連城的寶石，就成了阿金打劫的目標，與此同時，他也將此看成了自己唯壹的機會。 曾經聯合參與過《電鋸驚魂4》(SawIV)和《電鋸驚魂5》(SawV)的劇本創作工作的馬庫斯·鄧斯坦(MarcusDunstan)和帕特裏克·梅爾頓(PatrickMelton)，***同設想出了《夜魔》中所講述的那個異常血腥殘忍的恐怖故事，與此同時，鄧斯坦還將第壹次擔任起導演的工作，梅爾頓表示：“其實打從壹開始，我們就知道鄧斯坦是惟壹壹個能夠執導這部影片的最佳人選……最初的時候，《夜魔》是以壹種電影短片的形式呈現出來的，創作靈感則來源於壹個非常簡單的問題，‘如果壹個小偷不小心地闖入了壹幢被連環殺手強占的房子裏，會發生什麽樣的事情呢？’當然，這個時候的故事還只是壹個非常粗糙的想法而已，但當我們決定將它拍出來之後，鄧斯坦就自然而然地擔當起了導演的重任。我們在寫劇本的過程中就已經在四處尋找合適的投資人和發行商了，直到制片人米奇·利德爾(MickeyLiddell)對這個尚未完成的故事產生了濃厚的興趣，壹切終於開始步入正軌。”
雖然最初的時候馬庫斯·鄧斯坦和帕特裏克·梅爾頓只湊齊了壹萬美元的拍攝資金，但是他們卻毅然決定率先開始《夜魔》的拍攝工作，梅爾頓說：“之所以做出了這樣的選擇，是因為我們覺得可以以此來營造出壹個更加獨立且心無旁騖的拍攝環境……在這個基礎之上，再將做好的那壹部分展示給所有我們認識的電影人看，包括米奇·利德爾在內--他正好也在尋找類似的故事題材，而且他手中還掌握著相應的資源，使得這部影片最終落戶在了自由式發行公司(FreestyleReleasingLLC)。事實上，是利德爾先看完了我們拍好的樣品，覺得非常地不錯，才買下了《夜魔》的版權的，而且最最重要的是，利德爾賦予我們的是純粹的自由，他放手讓我們去做壹些全新的嘗試，按照自己的想法和意願來。我們根據原始的想象力拍好了開頭部分的壹組場景，看起來非常地酷，然後又在結局的部分安插了壹些推陳出新的小設計，總算是遵循著我們最初的設想完成了影片的制作。”
對於壹部帶有懸疑和驚悚元素的恐怖電影來說，原聲樂的烘托和氣氛營造也起著至關重要的作用，馬庫斯·鄧斯坦和帕特裏克·梅爾頓特別找來了“九寸釘”樂隊的鼓手傑羅姆·狄龍(JeromeDillon)，梅爾頓解釋道：“之前是在米奇·利德爾的授意下，我們才決定在原聲樂的選擇上，全部使用鐘聲和汽笛聲，然後再進行適當的電子混音處理。至於畫面方面，我們則專門邀請來了調色師邁克·沙瓦(MikeSowa)，他曾經參與過《鬼鏡》(Mirrors)和《追風箏的人》(TheKiteRunner)的顏色校正工作。沙瓦真的是非常地優秀，而且對於壹部恐怖電影來說，畫質是壹個必不可少的重要元素，必須得勾勒出正確的環境、氣氛和色調，才能起到積極正面的作用。除此之外，沙瓦為我們帶來的全部是工作室裏最壹流的藝術家，他們對於這樣的影片的制作實在是太了解了，所以我們完全放心地將這壹部分工作交給沙瓦全權處理。當影片被制作完畢之後，我們發現它呈現出的就是我們壹直夢想中的樣子。”鄧斯坦接著說：“其實在這個過程中，我們面對的最大挑戰就是，如何讓影片中所發生的壹切盡可能顯得真實可信？我和梅爾頓不約而同地想起了以前的那些倍受尊敬和推崇的經典恐怖片，是以壹種什麽樣的方式牢牢地吸引住觀眾的目光和註意力的，從第壹個鏡頭開始，壹直到最後壹個鏡頭結束--這是我們對《夜魔》最大的期盼，而且會深深為此感到自豪。”
從《電鋸驚魂4》開始，馬庫斯·鄧斯坦和帕特裏克·梅爾頓的合作關系就壹直維持到了這壹刻，那種感覺就好像是他們壹直生活在恐怖電影的世界裏，鄧斯坦說：“雖然《電鋸驚魂》系列所制造出來的驚人影響力早就培養了壹代全新的電影迷，但我們在制作續集的時候，並沒有感受到太大的壓力，因為這套系列裏，每壹集故事的關聯性並不是太大，所以我們只需要完成自己手上的故事就好，根本無需回過頭去對比前幾集的內容，至於剩下的工作，就放心地交給導演去完成好了。其實電影工業有著很多不成文的規矩，比如說，‘導演保護劇本，編劇保護導演。’相對而言，梅爾頓在性格方面要比我活躍很多，兩個人註意的故事點也不盡相同，所以我們能夠對彼此欠缺的地方進行互補。而且我們還專門羅列出了壹個詳細的目錄，裏面全部都是壹些從別的電影作品中挑出來的缺陷，只為了時刻提醒自己壹定不要犯下相同的錯誤--拍攝《夜魔》的時候，我們更是把單子拿出來逐條地檢查、核對，生怕會有疏漏。”梅爾頓則補充道：“正是因為兩部《電鋸驚魂》所產生的影響力，再加上《獸餐》(Feast)系列的街頭信譽，才幫助我和鄧斯坦收獲了今天的壹切，這些經驗之談對於我們來說，還是非常地重要的，至少令我們在這個領域站穩了腳跟，正是因為之前的那些作品，才最終成就了今天的《夜魔》。”
不過與之前有著本質上的不同的是，這壹次馬庫斯·鄧斯坦將第壹次執起導筒，這樣的轉變勢必會為這對編劇搭檔的合作模式帶來影響，鄧斯坦說：“對於我來說，這樣壹種全新的經歷，既讓人感到無比興奮，又夾雜著壹種帶有驚恐不安的情緒在其中，而且我還發現，原來劇本的內容，是要隨著拍攝的需要進行修改的……值得慶幸的是，即使我在履行導演的職責的時候，那個屬於編劇的自我仍然在腦海裏盤桓著，所以我深刻地了解應該予以保留下來的內容是什麽，因為如果只是單純地做導演的話，往往為了追求某種無意義的效果而放棄了劇本最初的定義和假設出來的想象力，包括壹些值得稱道的觀點。不過讓我和帕特裏克·梅爾頓感到欣慰的是，我們已經從兩部《電鋸驚魂》的制作中積累好了足夠多的經驗，明白了壹切我們應該知道的。而且我也有過和演員們合作的經歷，知道應該如何處理壹些相關的表演問題和以什麽樣的方式進行磨合--也許我的方法對於壹部涉及範圍極廣的大制作是不太適用的，但是就像《夜魔》這種過於個人化的作品而言，卻代表著壹切，總之我們正在演繹和傳達的，曾經是我們如此渴望的。”
有了像《電鋸驚魂》這樣的電影作品作為“前車之鑒”，每壹個人都知道馬庫斯·鄧斯坦和帕特裏克·梅爾頓對血淋淋的恐怖氣氛有著異常強烈的重口味，與此同時，他們還承諾，《夜魔》中至少會有4處極具刺激性的視覺觀影體驗，梅爾頓說：“我們想帶給觀眾的可不僅僅是沖擊力，還有極強的趣味性……在《電鋸驚魂》系列中，恐怖影迷們已經看到了他們所期待的真正血腥、真正暴力甚至有點瘋狂的畫面，而到了這部影片，人們顯然已經提高了對恐怖電影的追求和欣賞品味，在視覺轟炸的基礎上，還想讓裏面的內容盡可能顯得真實可信，因為他們已經很久沒有在這類影片裏有過‘身臨其境’的觀影享受了。在制作《電鋸驚魂4》和《電鋸驚魂5》的時候，我和鄧斯坦盡可能將裏面的陷阱與詭計設計得錯綜復雜，那種感覺就好像是被放在了壹個沒有盡頭的地下隧道裏，沒有任何人能夠發現妳的存在。但是到了這部《夜魔》，我們則跳脫出了慣常在懸疑驚悚片裏使用的故事手段，使用的是真實的場景和真實的人物，那種似是而非的熟悉感，會令每壹個看到影片的人感到背脊發涼，恐懼著類似的可怕襲擊，似乎隨時隨地都有可能發生在自己的身上。所以，即使我們在影片中延用了大量的血漿，卻顯得比之前的《電鋸驚魂》系列更加地強烈、更容易擾亂心緒，因為我們已經找到了如何讓整個故事具有現實主義品質的方法。當我們把影片帶到MPAA進行審核的時候，他們竟然說，‘這部影片的內容實在是太過強烈了，已經超出了R級所能涵蓋的範圍，應該被歸類到NC-17裏。’聽到這樣的話，我們馬上表示同意刪除壹些最讓人無法忍受的畫面，以達到他們的要求和標準，最終成功地達到了R級的目標--至於被刪剪掉的鏡頭，將會在DVD中得到最為真實的呈現。”
事實上，所謂的“刪剪”對於馬庫斯·鄧斯坦和帕特裏克·梅爾頓來說只是壹個適當且合理的借口而已，他們仍然保留住了《夜魔》裏非常多的瘋狂鏡頭，梅爾頓表示：“這部影片肯定會成為今年最震撼的恐怖電影，當然，我知道《萬聖節10》(Halloween2)下個月就要上映了，勢必會帶來壹些令人不忍目睹的殘忍與血腥，因為影片的編劇兼導演羅布·祖姆比(RobZombie)就是以此而著稱的……但我們的作品卻勝在要更加地真實，裏面所講述的那個故事，可以在任何時間，發生在任何人身上，那種感覺和色澤很像2008年的《陌生人》(TheStrangers)，壹部曾經真正影響並驚嚇到我的電影作品，僅僅只是因為壹句再簡單不過的解釋說明，‘當妳在這個世界上最為安全的場所--家，遭受到恐怖襲擊的時候，妳還能逃到什麽地方去尋求庇護呢？’要知道我這個人也經常宅在家裏，在看完了《陌生人》之後，有很長壹段時間我不敢長時間地待在房子裏。”