無論時代怎麽改變，怨偶總是有可能在劇集或者現實中存在，那種離婚時雙方爭扯不休的情節已經不再是必備節目，很多時候離婚就是兩個人和氣地手或者是對壹段往事的告別，甚至有更前衛的年輕人上午結婚下午離婚的也不在話下。在社會心態開放的時代這是壹種正常的告別，出土的唐代離婚書中就有夫妻分手後男方祝女方長命百歲、早成佳緣的話語。只有在社會越僵化、固定的時代離婚才是重大人生事件，因而當下的離婚現象可以從兩個方面看，既可以看出社會的高流動率帶來的負面影響，也可以看出這種流動的開放性與進步性，於是有當前影視劇創作中的各種世相面目。
由深圳市中匯影視文化傳播有限公司等公司聯合出品，尚敬執導，閆妮、高亞麟、大左、錢芳等領銜主演的當代娛樂喜劇《前夫求愛記》就是這樣壹出反應當下婚姻現狀的作品。客觀地說，這是壹出具有鬧劇性質的喜劇，裏面充滿了各種巧合、錯位、誤會，各種非常規的動作以及情節讓人爆笑不斷。或許大多數觀眾在觀賞它時也會這樣定位，然而很少有人註意它喜劇外觀下隱含的時代精神的變革。《前夫求愛記》展現了三個離婚男人的生活狀態，盡管幸福的家庭都相似，不幸的家庭各有各的不幸，對於離婚來說也各有各的理由，然而不可否認的是三人的情感都發生了危機。作為故事主人公高大尚（高亞麟）與妻子伊然（李舒桐）的狀態最為明顯，妻子的多疑是壹種依賴心態漸變為對情感本身的懷疑，然而高大尚本人並沒有積極進行溝通，只是壹味地躲避妻子的懷疑手段。最終的離婚是壹種必然，因為當各種瑣屑積累起來之後，原先的情感早已經變質。伊然離婚時的忿然其實並不是糾結於婚姻，而是糾結於妳到底愛不愛我，可是高大尚即使在離婚時也沒有意識到這壹點，只認為這是妻子的多疑。對於妻子來說，婚姻不重要，情感才是關鍵；對於丈夫來說，婚姻要比情感更重要。盡管從實際上看正好與此相反，可是在內心深處這才是最真實的