1、表現派是在理解角色靈魂的基礎上，通過外在表現形式突顯人物個性，包括道具，特定的表情，標簽式的動作等等，特別走外的。比如誇張的喜劇表演，就屬於表現派範疇。
表現派創作特點是通過藝術家的主觀內省，運用變化、誇張、象征等手法創作題材。
2、體驗派是演員必須讓自己變成角色，應該在舞臺上想人物所想，思人物所思，努力去進入人物，然後表現出人物的情感。效果是演誰“是”誰，要求壹切必須都是絕對真實融入角色。
3、方法派是體驗派的延續和補充，其核心思想還是體驗派的核心。
方法派是演員在舞臺上要真正的去想，情感是通過觸發自身經歷而爆發出來的，而不是努力的讓自己的思想與角色保持壹致。
也就是說並不是直接讓自己進入人物去揣摩人物應有的心情，而是通過調用自身的內在情感表現爆發帶回到人物，不局限在人物的機械化演繹上，由自身情感可以自然而然地引出壹系列極具創造力的表現。
方法派訓練出的表演以細膩、真實、凝練、飽滿的情感見長。
擴展資料
我們通常說表演學派中體驗派是指斯坦尼斯拉夫斯基體系，表現派是指布萊希特體系。
體驗派對生活的理解、經歷采用不同的表現形式將生活重現。而表現派不太註重體驗本身的實質，而側重於表現形式。
表現派認為表演重要的是找到足以深刻反映人物內心世界的外部形式，並有能力在每次演出中準確地再現這個形式，達到感動觀眾的效果，而不是演員自己感動。演員表演要十分冷靜和理智地控制自己,不能聽憑感情的驅使。
體驗派的基本觀點是演員不能僅憑自己的形體、聲音去表演，他必須要投入自己的思想、心靈和感情。壹個冷漠的、缺乏熱情的人不會成為壹個好演員。對演員來說，最重要的是生活的磨煉，壹個飽經滄桑，生活閱歷很深的，經受過生活中酸甜苦辣、喜怒哀樂種種滋味的演員，他的實際生活感受是他表演的巨大財富。
體驗不是目的，不能為體驗而體驗。體驗人物的思想感情是為了達到表演的充實、真實、有強烈的感染力，人物的內心活動最終要準確、鮮明、細致地表達出來使觀眾感受到。表演反對內心空虛，反對沒有充實的內在感受去裝腔作勢地表情，這被稱作“表演情緒”，但不能錯誤地認為只要去體驗的思想感情就行了，不用註重它的表現。
人的思想感情的活動總是要通過相應的表情、動作表現出來，排練中需要逐漸把人物的地位調度、動作手勢、表情變化；語氣聲調處理等都確定下來。應當每壹次演出都具有“新鮮感”，要像第壹次感受那樣去感受。激起真摯、充實的內心情感進行表演。
內在情感要通過外部動作表露出來，外部動作又總是有其內心活動的依據，兩者之間的關系是相互作用，緊密關聯的，這還表現在不僅內在情感能激發產生相應的外部動作，而外部動作也能反過來激發產生相應的內在情感。
總之體驗和表現是不可分割的同樣重要的兩個方面，不能只強調壹面而忽視另壹面，從這點來說“體現人物”這個詞比較準確，它反映了表演藝術是體驗和表現的結合統壹。
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