綠色椅子的背景：影片改編自2000年的壹個真實案件：壹個30歲的有夫之婦因為和小10多歲的高中生發生“逆援助交際”事件而被監禁。這個“老牛吃嫩草”的案件在韓國轟動壹時，史蒂文·索德博格就是在網絡上知道了該事件後，給樸哲洙發了壹封電子郵件說為什麽不把它拍成電影呢？於是，該事件的後面故事由此展開。
在影片中，導演把兩個主人公符號化，皆在表現壹種真摯的愛與欲望。影片的頭半部分，比比皆是文姬與玄的做愛，吃飯的鏡頭。在後半部分，又把文姬、玄、貞娜三人的關系做朦朧化的處理。導演並沒有實際的表現出貞娜與玄的關系，而是通過幾個夢境把思考留給了觀眾。這使影片在探討有關姐弟戀之外又有所加深，欲望的本性被擴大化。
在影片的最後，所有和他們有關的人物悉數粉墨登場，這是導演把兩個符號化的人物又回歸於社會。可以說，在這之前的情節是導演對於人的愛與欲望的解析，而從此處開始是社會對這種姐弟戀的看法。這種反其道而行之的手法使本片完全不同於此類影片的演繹手法。
還有，片中的大膽暴露鏡頭，都使本片充滿了新意。導演樸哲洙近年來屢出佳作，並且風格迥異。他的秘訣就是不斷的創新。這也難怪他在2004年做上海國際電影節的評委的時候，直接說出對了《茉莉花開》和《美麗上海》的不滿意。他認為兩部影片表達方式老化。並說，要取得整體的改觀，需要每壹個從影者都去改變、去創新，這是壹個需要積累的過程。而《綠色椅子》能在封殺兩年之後尚有轟動，大概就是這種創新的力量吧。