提起導演陳凱歌，觀眾首先想到的是《霸王別姬》，《霸王別姬》在戛納電影節拿了金棕櫚獎，既是陳凱歌個人的輝煌時刻，也是中國電影史上重要閃光點。說嚴重點，有點前無古人後無來者的意味。
《百花深處》2002年，陳凱歌導演了壹部歷史短片《百花深處》深受好評，影片由馮遠征、耿樂等人主演，講述了老北京馮先生請搬家工人“搬家”的故事。在電影有限的時長裏，這部悲喜交加的短片看來令人有笑也有淚。
影片中，“瘋子”馮先生找搬家公司，搬他兩進兩出的大院子，但是眼前的景物卻與他記憶中的模樣完全不同了，如今的院子成了壹片荒地，還有兩棵老槐樹。簡短的故事卻起伏跌宕，看來令人心酸。影片用獨特的視角，反映了時代變遷，快速發展的老北京城下物是人非的景象，以及傳統文化淹沒於歷史長河之中的蒼涼無奈。
《貓妖傳》陳凱歌的《貓妖傳》，整體的畫風很唯美，深邃。描畫了大唐盛世的繁華與奢靡。舉辦了壹場極樂之宴，“回眸壹笑百媚生，六宮粉黛無顏色”的楊貴妃便是這場饕餮盛宴的主菜，整片浩瀚星空的圓月。全片對揭露真相有很多前後呼應的細節，許多臺詞很有深意。
貴妃只是王朝輝煌的壹種象征，天下人仰慕的其實是王權榮耀。它的深意也在於通過歷史氛圍下的虛構劇情，表現幻術的亦幻亦真，瘋魔執念和頓悟生死，對萬物得失的反思和人性的拷問。雖然確實有邏輯不通的細節，但是不能否認整部影片的藝術價值。
陳凱歌的作品更傾向於情節和人物的塑造陳凱歌是我很喜歡的壹位導演，有思想，有才華，人緣好，人品正。他是壹個極有才華，卻又沈澱不下來的導演，有火氣，不圓潤。比如那部道士下山就能看出來情懷是有，道理是有，可更像是在背書。其實吧，陳凱歌真真不適合自己完全去駕馭劇本和演員。而是需要編劇和演員自己駕馭。比如霸王別姬。李碧華的底子，加上蘆葦的調教，本子成了。張豐毅的底子，張國榮的靈性，演員成了。他本身不願屈服於商業大片，但是還不敢反抗，畢竟票房決定著壹切。