抗戰劇在中國的地位，尤如情景喜劇在美劇中的地位，那不是壹般的“牛”。大量的制作、悠久的歷史、社會的重視、群眾審美的基礎等……導致了這類題材劇集積累了豐富的創作經驗和人才。而到如今，抗戰劇隨著社會發展自身也在體制內尋求著突破，遠久壹點的《團長》、近兩年的《番號》、《葛二蛋》、《炮火》等，壹系列優秀的力圖更加人性化、喜劇化抗戰劇的出現，讓抗戰劇的風格化發展是尤其的豐富和精彩。
而由尚敬執導，範偉、毛孩等主演的《小寶和老財》，又是風格化抗戰劇中的另類。它確實是以抗戰為題材，但重力著筆於人物的刻畫與人性的表現。劇集中沒有幾處真正的抗戰打仗場面，而是在那個背景之下時代之中，展現壹個小小紅戰區裏各色人物因為格局變化歷史變遷所萌發出的萬千姿態。通過細膩的刻畫，同樣反映出國仇、家很、命運、權利、良知等大的格局，也通過壹個個草根小人物生活狀態的變化和人性轉變，將軍閥混戰、國***內鬥、抗日戰爭、建國初期的那段恢弘歷史展現得異常輕松、詼諧。
看《小寶和老財》，能感受到壹些尚敬《炊事班的故事》、《武林外傳》等情景喜劇的風格韻味：在相對狹隘的空間裏，對小人物、小事件精雕細琢，從中抒感大情懷、折射大社會。相比壹集壹個小故事的情景劇模式，尚敬在《小寶和老財》的.表現形式上已有突破和發展，故事整體連貫流暢的呈現更是印證了他不但可以小喜、亦可大樂。而且在歷史典型人物形象的塑造上也更顯另類：劇中的地主周老財頗有剝削壓榨、狡詐淩人之氣，但更多時候則是在表現他溫情和藹、深明大義之態；郭小寶雖是勇敢正義的小紅軍，大部分時間都是在吊兒郎當、嬉皮玩鬧的穿梭於民間。
劇中人物的喜怒哀樂決定著我們的喜怒哀樂，尤其是範偉扮演的周老財和毛孩扮演的郭小寶，不僅細節拿捏的得當，在逗樂觀眾的同時，兩位小人物的嘴裏還時不時能蹦出話糙理不糙的至理名言。周老財和郭小寶本是壹紅壹白的矛盾對立體，劇集卻中用連綿不斷的意外和離奇事件，將兩人始終保有著千絲萬縷的關系。看得出來，絕大部分的時間裏他們的作為其實都是並非本意，只是出於被迫和無奈不得不做，通過特意制造人物做出不合自身身份邏輯的事情來本就是個笑話，再通過他倆之間無時無刻都進行斑駁陸離的鬥智鬥勇，使得劇集充滿了喜感，而同時也充滿了時代變遷中草根人物的無奈。加上其他壹群出色小人物的穿針引線，將人性面對權力、愛情、信仰、欲望、愛情以及對親人責任時，如何茍延殘喘、絕處求生、艱難抉擇，刻畫得非常細膩、也特別生活化。
所有人物中的周老財是故事中最為豐滿和立體化的壹個，範偉更是貢獻了讓人萬千可恨可愛、又讓人萬千感慨思索的角色，這個角色從平面到立體、到合理，從萬人之嫌到可愛、到識時務、到深明大義，其實就好比每壹個現代人的真實寫照。範偉也從他以往喜劇模式化的框架裏跳了出來，有了更加活生、調皮的味道，使得其喜劇表演達到另壹個高度。
人物符合環境，臺詞符合時代，故事符合人性，有血有肉有深度。在國難飄揚的年代裏，沒有華麗麗的偶像情節，也沒有血淋淋的戰爭場面，有的就是壹個個小人物看社會的眼光、對待這個時代的方式，在抗戰歷史大背景下、在普民生活細節之中，質樸卻踏實的為我們講述著人生的價值觀。更何況，還是以壹種生活化的喜劇形態進行呈現，這種誠意和創新，給年代感十足的抗戰劇開辟了壹條新生路。