壹個可怕的殺人惡魔，壹個偏僻的西班牙小山村，壹個洞穴的發現，鄰裏之間的不和，洞穴考古者，壹件兇殺案和墨守成規的警察局長。這些不同尋常的因素組合在壹起成為了西班牙新人導演約格·桑切茲-卡比祖多的電影處女作《向日葵之夜》。
導演埃裏克·斯柯比約格曾經將他在1997年創作的驚悚片《失眠癥》形容為“黑色的白色”，猶如在純粹的白色雪地裏塗抹上黑色的顏料。至於這部西班牙電影《向日葵之夜》，由此推之就可以認為是“黑色的黃色”，它講述了壹個發生在熱帶地區關於強奸和復仇的故事，在這個西班牙境內的地方是如此的炎熱，以至於大地都要燃燒起來，令人感到筋疲力盡。與此同時影片的劇本也讓人稍許感到筋疲力盡。
在《向日葵之夜》這部影片中，萬事萬物都失去了燦爛的陽光。敘事是在交替進行的六個部分中展開，每壹個部分都有著截然不同的視角，而且又都照顧到了整體上的驚悚氛圍和不同的角色。可能對於所有的恐怖片影迷而言，這部電影顯得有些過於復雜，但每壹個人都會從中收獲到自己獨有的觀感。因此這種多元化的結構並不是在藝術表現形式上無聊的嘗試，而是壹種維系全片懸疑氛圍的敘事技巧，同時還創造出壹個高度自閉的關系網，在這其中的每壹位角色都無法逃避。 影片在法國的片名是《Angosto》，實際上這是壹個鄉村的名字，故事就發生在那裏並且也是最初電影的名字。在西班牙語裏，Angosto的意思是“狹窄的”，此外還有“悲痛的”、“苦惱的”意思，而且很容易讓人聯想到“Agosto”，意思是“八月”，炎熱至極，導演約格認為片名十分適合這部電影。只可惜在西班牙人們並不喜歡它，認為它念起來不太正確。 “La Noche de los girasoles” 是約格寫劇本時取的另外壹個名字，它讓約格構想出了影片的第壹個畫面。所以當制片方要他為影片改名的時候，約格就采用了這個名字。而且片中的角色也有點兒像是在夜晚中迷失的向日葵，他們有著美好有序的生活，他們以為他們永遠都不會離開自己清晰可見的人生軌道，可是突然發生的事情改變了所有的壹切，他們也迷失了自我。片名同樣也交代了那壹個改變壹切的至關重要的夜晚。
電視節目經常成為影片中的背景，正如其中有位出現在新聞中的角色所說的那樣，暗示人們這是壹個快要被人遺忘的地方。暴力場景展現得也很直接，正好符合了這是壹部質疑文明社會的道德標準的影片。道德上陷入進退維谷的困境通常是在城市題材的黑色電影中司空見慣，而本片設置的背景——死氣沈沈的鄉村卻反其道而行之，取得不俗的效果，關於兇殺的主題還強化了影片的現實主義色彩。 這是壹個很有趣的故事，影片從壹個新穎的角度講述了壹個殺人惡魔的故事。這並不僅僅是壹個殺人惡魔的類型片，還應當是壹部黑色電影。為什麽不把妳在大街上每天都能夠看見的形形色色的普通人放入到自己的創作中，拍成壹部驚悚片呢？此外，約格還認為，在西班牙有壹種效仿美國驚悚片，即采用屍體角色的趨勢，所以他想用真人，普通的人，因為這些人永遠都不會想象自己會出現在這種情形下。不過話又說回來，引發整個故事必須是有壹個真正的兇手和壹個強奸犯。
在這部電影中還有不少黑色喜劇的成分，這也是體現喜劇荒謬的壹種方式。在兇殺的段落中實際上就是完全的荒誕，因為雙方都相信他們是在防衛自己，都認為他們正在受到攻擊。在缺乏溝通的前提下暴力被證明是正當的，並且無法從壹方的觀點中放棄與對方不同的觀點。
幾年前，也有壹部西班牙語電影是關於殺人惡魔的，傑米·羅塞爾斯(Jaime Rosales)的《Horas del día, Las》，與本片有著相似的現實主義風格。約格也曾表示，他在寫完自己電影的劇本之後看了那部電影而且真的很喜歡。他認為在關註日常生活的方面自己和傑米·羅塞爾斯非常接近。值得壹提的是還有壹位演員，在前壹部電影中扮演主角朋友的文森特·羅米洛(Vicente Romero)，還在《向日葵之夜》中扮演了年輕的警察。此外， 在《Horas del día, Las》中關註更多的是殺人者而在《向日葵之夜》中兇手只是引發暴力的結果，而他的暴力則開始於整個循環鏈條中某壹部分的反應，類似於多米諾骨牌效應，影片旨在展示其他人的生活是如何改變自己的命運。 導演約格·桑切茲大約在十年前拍攝過兩部短片，壹部由出演過《天使愛美麗》（2001）和《黑店狂想曲》（1991）的多米尼克·皮諾主演，片名是《La Gotera》。用約格自己的話來說，“這是壹次非常有意思的經歷，因為他對我們壹無所知，我們寫信給他說我們可以為他提供桑格利亞酒和解決吃住問題以及壹次參觀西班牙Prado博物館，隨後他同意接下了這部電影。至今我們還是非常要好的朋友。”《La Gotera》是壹部荒誕喜劇，算得上是大獲成功。在大大小小的電影節上拿了壹些獎，還獲得了戈雅獎提名。就在同壹年約格還拍攝了另外壹部短片，名叫《Mustek》，該片更加具有實驗性。此後的十年時間，他主要為電視劇寫劇本並且試著寫壹個有可能打動制片人的故事，直到如今這部影片的問世。
這部驚悚片的表面上混合著這樣的問題：人們遺棄了鄉村生活，並且村莊也逐漸衰退。在問及導演為何選擇這樣的背景作為自己的故事背景時？約格表示，“對於整個歐盟來說農村地區沒有任何優勢但是在區別西班牙地區特性方面，鄉村生活是相當重要的壹個部分，因為這是我們文化和經濟的基礎。自從二十世紀下半頁以來，大批的離去造成很多村莊已經完全被遺棄。鄉村電影是西班牙電影中非常傳統的，我們有很多電影關於鄉下的生活，我想用那種方式談論西班牙，但是還要以現在的方式。用新的角度去談論正在發生的事情是非常重要的，因為萬事萬物總在變化之中，而且在整個的生活方式中有很多都已經完全消失了。”
看到最後，也許有的觀眾會有些迷惑，為何導演要在最後的場景中設置角色觀看壹部關於昆蟲的紀錄片這麽壹段？約格借用壹位昆蟲學家的觀點，認為“我們從高處看這個故事，我們看見了人們走過的痕跡”。在這部紀錄片中的解說員介紹說“如果妳不去打擾昆蟲，它們是不會咬妳的”，非常適合運用到這個殺人犯的故事中。