姓名:任鳴
性別:男
出生年月:1960.02
任鳴國籍:中國
籍貫:北京
畢業學校:中央戲劇學院
學位:文學藝術學士
目前所在單位:北京人民藝術劇院
現任職務/職稱:副院長 國家壹級導演
最崇拜的壹個人: ***
最喜歡的壹句格言:愚公移山
影響最大的壹本書:為人民服務
個人年表1960年2月5日出生於北京，
1987年畢業於中央戲劇學院導演系;
1989年任北京人藝藝委會委員;
1991年榮獲北京市首屆有突出貢獻"優秀青年知識分子"稱號;
1994年任北京人藝副院長;
1996年榮獲"北京十大傑出青年"稱號;
1999年獲中國文聯頒發"全國百名優秀青年文藝家"的光榮稱號;
1999年任鳴同誌在"五個壹工程"作品《古玩》創作中做出突出成績特次表彰(市委宣傳部)。
擔任職務中國戲劇導表演研究會理事;
中國話劇藝術研究會理事;
中國國際文化交流會理事;
中國戲劇家協會會員;
北京市劇協導演委員會主任;
北京市劇協理事;
北京專家聯誼會理事;
北京市青聯聯合會副主席;
國務院頒發 *** 特殊津貼榮獲者;
美國"亞洲文化協會"學者獎榮獲者;
中央戲劇學院客座教授
作品《北京大爺》、《北街南院》、《古玩》、《全家福》、《嘩變》、《情癡》、《等待戈多》、《日出》、《第壹次的親密接觸》、《足球俱樂部》、《我愛桃花》、《男人的自白》、《契約婚姻》、《愛爾蘭咖啡》、《油漆未幹》、《樓梯的故事》、《Hi,可愛》、《桃花滿天紅》、《心靈遊戲》、《性情男女》、《有壹種毒藥》、《尋找春柳社》、《榆樹下的欲望》、《蓮花》
著名話劇導演 任鳴 主要榮譽獲得的主要榮譽:1996年，當選第二屆北京十大傑出青年
獲文化部"五個壹工程獎"
獲中宣部"文華獎"
獲中國劇協"金獅獎"
獲北京市"金菊花獎"
獲"新劇本獎"
獲"北京市文學藝術獎"、
獲中國小劇場戲劇節"優秀獎"及中日戲劇友誼獎
並多次獲個人優秀導演獎。
戲劇人生傳統與現代相結合的創作軌跡，壹條充滿矛盾的路
任鳴曾在接受別家報紙采訪的時候為自己的創作軌跡下了個定論，他說自己走的是傳統與現代結合的路子。傳統與現代，壹對看上去很矛盾的東西，令我難以理解他如何使這二者水 *** 融。但任鳴回答得很爽快:"在我身上本來就有很多矛盾的東西。我有很多傳統的東西，比如說文化的傳統，人藝的傳統，對戲劇認識的傳統;但我又是壹個生活在現代社會中的人，身上又有很多現實的東西。這種結合在我排戲的劇目上就有體現。"
翻翻任鳴排戲的劇目確實很難將其定位為哪壹類導演。他有很傳統、非常京味的戲，如《北京大爺》、《古玩》、《金魚池》;有很現實的、荒誕的戲，如《等待戈多》;也有很時尚青春的戲，如《第壹次親密接觸》;同時他也排非常嚴謹、純話劇的戲，如《足球俱樂部》。
任鳴說:"我在排傳統戲的時候，它不單單是傳統的東西，它還有現代人的思維。而現代人的思維又有很大的歷史背景。"也許排練話劇為任鳴融合自身傳統與現實的矛盾提供壹個機會，壹個舞臺。任鳴態度決然的宣稱自己是個絕對的民族主義者，但也因此而感到深深的悲哀，"有時走在北京的大街上，如果沒有古建築的話，我覺得和東京、香港、臺灣以及紐約、洛杉機恍如壹樣。全球的壹體化，甚至包括了對人思維的壹體化，好象只有這樣才能現代化。"
話劇是藝術，但劇院要生存，有商業化，這就是矛盾!
矛盾似乎壹直伴隨著任鳴，作為人藝的副院長，他不能不顧及到劇院的商業利益，"我也希望自己的劇院能吸引大批觀眾，希望自己的戲紅紅火火。"但另壹方面，作為壹個創作者，任鳴又希望自己不是壹個被購買者守在門口的生產者，他希望能非常安靜的創作，不受外界幹擾。我們壹再追問如何化解這壹矛盾，他有些無奈的嘆了口氣:"這就是我的職業與我內心的矛盾，是我的悲哀。"任鳴於是艷羨能"躲進小樓成壹統"的作家，而當他要創作的時候也開始躲起來了，"我希望我的作品是創作而不是生產。我希望戲能賣很高的收入，但它的藝術含金量也要很高。如果含金量不高，賣得再好，也只是商業化的產物。"
與人藝***沈浮 最擔心人藝砸在自己手裏
在整個采訪中間，任鳴都毫無顧及的放肆他對的民族自豪感，他對人藝的自豪感，他說自己最崇拜的人是 *** ，為什麽呢?他說:" *** 對中國所有的東西都有自豪感， *** 有無畏的精神。" 而就在人藝即將邁入知天命的門檻時，任鳴也頗為驕傲的對我們說"我是人藝的兒子，我願意為人藝去守望，願意跟人藝***沈浮。如果不是院長，單單是個導演，我也願意跟人藝綁在壹塊做，人藝興我就興，人藝亡我就亡。如果有壹天人藝完了，我將備受打擊，然後就不做話劇了。最擔心人藝在我們這代人手裏沒做好。"
任鳴常說，我是人藝的兒子，人藝是有祖先的，幾代藝術家終其壹生創造出了人藝風格，我要做這種風格堅定的繼承者和捍衛者，我們這壹代人的任務，第壹是繼承，第二是發展，在繼承的基礎上求發展和創新。雖說《北街南院》講的是"非典"的大背景，但是人物要立得住，臺詞要上口，京味兒要地道，任鳴再壹次把自己逼到了置之死地而後生的境地。
任鳴是導演，也是人藝主管行政工作的副院長。談起自己的兩種角色，任鳴說，做導演，就是要越富有 *** 越好，越有想像力越好;做管理，則是要越理性、越周全、越客觀越好。盡管職務在身，卻磨滅不了任鳴與生俱來的書生氣，戲劇是他今生的摯愛。
人藝歷史上最年輕的副院長
1994年，任鳴擔任人藝副院長，是人藝歷史上最年輕的副院長。作為壹個藝術家，他又是怎麽去管理壹支以藝術家為主的團隊呢?任鳴總結了三點:第壹要尊重;第二要理解;第三要寬容。對藝術家，必須要支持愛護。藝術需要是有棱角的，妳必須允許他們有激烈的想法，要照顧他們的個性。作為導演，任鳴對他們充分理解;作為管理者，就是為他們提供環境，讓他們發揮才能。與人為善、親和力強是任鳴作為管理者的壹大特點。他坦言，任何事都會出現矛盾，藝術工作更是如此。但這項工作還有壹個特點就是結論鮮明。無論是挑戲還是挑演員，只有"行"和"不行"兩種可能，絕無第三種方案。但在下結論之前，壹定要和對方有充分的交流，要給對方壹個"說法"，而不是直接下結論。任鳴現在主要看兩種書:藝術類和管理類。他說，"我的書壹半都是關於管理的。"提到從書裏學到的最大經驗，任鳴覺得，作為管理者必須具備兩點:第壹要有堅持的精神;第二就是妥協。作為管理者，既要懂得堅持的重要性，也要懂得妥協的藝術。在他看來，任何事都要有妥協，而他的工作就是永遠在二者間找平衡。任鳴說，他的平衡點是:堅持劇院的最高利益，妥協自己的個人利益。任鳴的座右銘是"無欲則剛"。作為壹個管理者，在他看來，用壹個很簡單的方法就可以做好自己的工作，那就是"舍"。人藝有個有意思的說法:要是說某事"把任鳴都逼急了"，那就是說這事真的有問題了。任鳴慢悠悠地說，絕對的公正是不存在的，但只要不在工作中謀私利，只要把私利放開，再做任何事都會單純得多。而且，"如果我做事謀了私利，我會睡不著覺的"。 盡管當了10年的副院長，任鳴仍然給自己這樣定位:"我的終身愛好是導演。"他說，"導演對我來說是壹種永恒。我熱愛這個專業，我任何時候都不會放棄導演。"做管理者，在他看來是暫時的。作為副院長，遲早有卸任的壹天;而作為導演，只要自己願意，任何時候都會有自己發揮作用的舞臺。
北街南院編 劇:王儉
導演任鳴在給朱旭說戲導 演:任鳴
藝術顧問:顧威
舞美設計:吳穹
燈光設計:張秋春
作 曲:馮曉泉
主要演員:朱旭、呂中、楊立新、龔麗君、濮存昕、何冰、嶽秀清、吳剛、夏立言、張萬昆等。
自從實現了"在北京人藝當壹名導演"的人生理想，任鳴就在不停地實踐著"把傳統美與現代美和諧統壹在話劇舞臺上"的戲劇理想。這壹次的《北街南院》也不例外---人物是戲劇的靈魂，表演是舞臺的核心。抓住這兩點，戲出來就會好看，而想叫人物好看，臺詞又最關鍵。這就是近若幹天來任鳴在《北街南院》排練場最不惜氣力的較勁點，"講述非常時期老百姓自己的故事"是整出劇的主旨。
《北京大爺》演出劇照 北京大爺編劇: 中英傑
導演: 任鳴
設計: 吳穹、李果、張秋春
劇講述北京城內滿族德仁貴家的故事。他家的四合院位於京城好地段，庭院寬闊，鬧中攬靜，常有不速之客登門相擾，欲買房經商。可德仁貴性格耿直，秉性剛烈，他認為院子是祖上傳下來的產業，貴賤不賣。可兒子和閨女們卻是另有主見，外人也鉆天覓縫地要打小院的主意……隨著劇中情節的展開，圍繞著這年妝年旗人世代久四合院，在這個傳統的家庭中，引出了壹段亦喜亦悲的故事來。北京人民藝術劇院的話劇《北京大爺》直接表現了商品經濟大潮中北京人的壹種頗有意味的心態。
?蓮花編 劇:鄒靜之
導 演:任鳴 徐昂
舞臺設計:吳穹 申奧 主要演員:陳小藝谷智鑫嚴燕生 張培 張萬昆 楊佳音 叢林 尹偉 鄒健 雷佳 班贊等
話劇《蓮花》劇照與以往戲劇結構規律不同，《蓮花》第壹幕是整個故事的最終結尾，二三四幕則逐步倒敘，第五幕則是故事的最開始。
對於此種結構，任鳴導演表示了自己的看法，認為這正是《蓮花》的創新之處，並恰恰會因此博得觀眾喜愛。
任鳴表示:"雖然《蓮花》是民國時期的戲，但它的意義是不局限於時代的，在各個時期排演，都能有壹定的社會意義。倒敘式的結構是這個劇本出新的地方，這個戲重點是在塑造人物，會是壹個很京味、很具有北京人藝風格的戲。在舞美上，我們會用寫意的方式展現。"
油漆未幹編 劇:勒內 福舒瓦(法國)
改 編:艾林 威廉 (英國)
翻 譯:歐陽予倩
藝術顧問:歐陽山尊
導 演:任鳴
舞美設計:吳穹
燈光設計:張秋春
主要演員:李洪濤 吳珊珊 楊桂香 張永強 王 剛 張萬昆 白 薈 傅 瑤 班 贊 谷智鑫
這部三幕世態喜劇由法國作家勒內·福舒瓦創作於上世紀初，後由英國作家艾林·威廉改編，30年代，我國話劇奠基人歐陽予倩轉譯自英文版，並將其搬上中國舞臺。此次為紀念歐陽予倩誕辰115周年，北京人藝再次詮釋了這部經典劇目《油漆未幹》是壹部闡釋"三壹律"的範本。
"為了善良，我向妳們致敬"這是此劇復排第壹輪演出後觀眾的評語。正如導演任鳴所說:"今天的觀眾非常智慧，相比30年代和80年代，人們的世界觀和價值觀也不盡相同。我們不可能強加給妳壹種觀點，只是呈現給觀眾，希望大家根據自己的生活體驗獲得壹種認識。"人能夠壓抑克服自己的貪婪之欲，向著真美努力，不管如何，總歸是值得我們擊掌稱贊的。