東阿有位書法家李光文，在老建設局北側開了壹家裝裱門市部，周廣龍三來兩去和他成了好朋友。受劉廣文的鼓勵，廣龍有了空閑時間，就到他的書法繪畫室來寫上壹會字。隨著年齡的增長，閱歷的拓展，他的字寫的越來越好。漸漸在書法界有了名氣。 在縣文聯張軍主席和諸位書法愛好者的鼓勵下，周廣龍跟東阿書畫家劉光文、姜東明等人，參加了書法學習班。也就是在那次學習中，中國書協會員張錫庚先生的教育，使他對書法的再認識產生了極大影響。 談起中國書法家協會書法培訓班的學習，周廣龍依舊十分的激動。有次張錫庚老師給學員講解臨摹蘇東坡的《寒食帖》。張先生對周廣龍說，如果他的字第四天寫的比第三天的好，他會親自給廣龍臨摹壹幅。受老師的鼓勵，廣龍結合張先生的教導，對著字帖，認真研究，細致的揣摩，壹點不敢懈怠。《寒食帖》是蘇東坡行書代表作，通篇書法寫的起伏跌宕，光彩照人，氣勢奔放，無慌率之筆。被稱做“天下第三行書”。在反復的對比，壹遍遍的臨摹，用心來感悟後，廣龍對書法的認識，驟然間有了新的感覺。到第四天，看到廣龍的字明顯的進步，張先生欣然坐下來，親自給他臨了壹幅《寒食帖》。這種鼓勵，讓周廣龍感激不已。
學習歸來，他開始靜下心來，更加註重臨摹名家名帖。尤其喜愛二王、孫過庭書譜。
他說：他喜歡孫過庭書法的幹凈利落，不矯揉造作，十分註重提按有度的用筆特色。也極其羨慕二王書法。二王用筆：壹點壹畫均非直過，而是具有豐富的變化。首筆和末筆變化豐富，筆畫或短或長，或藏鋒或露鋒，都呈曲勢，非壹帶而過，中間充滿了微妙的變化。翁方綱所謂“中過”，包世臣所謂“善用曲”。用筆以中鋒為主，有些字如“山”字、“報”字使用側鋒也十分明顯。在字的結構中：大小不壹，或長或短，或平正或倚斜，皆隨字形和性情而定，行字不求垂直勻稱，行距不求密疏劃壹，這就決定了書帖的錯落跌宕、變幻莫測的整個面貌。論章法：這種情況同當時人們追求自然瀟灑的社會風氣有關。唐代以後追求精整規範，這樣的字就很難出現了。