優秀的劇情，巧妙的時間軸，得到慰借的結局。佳作。
關於劇情
不細說了。看過電影以後，會覺得故事並不復雜。壹個受傷的媽媽，為了復仇重演了自己經歷的案件，而經歷了前後15年的警官偵破了整個案件。但導演展示劇情的過程卻很曲折，他用自己的方式講述了這個故事。
關於時間軸和故事線
影片有三條線。兩條現在的故事線和壹條15年前的回憶線。兩條現在的時間線在吳警官見領導喝茶，西珍媽媽打電話的那個時間點分離開。這個點以後，先呈現在觀眾眼前的是小春被抓，緊接著是西珍媽媽回到韓哲留下黑色雨傘的小店。這兩件事發生的時間被逆轉了，從這以後，導演有意放緩西珍媽媽自己調查的時間線，而主線的時間是正常，兩條線此後交織在壹起，但兩線時間上行進的快慢不同了，卻給觀眾造成壹種相同的錯覺，觀眾即便不覺得是發生在壹個時間的，也至少會覺得是發生在同壹個時間段內的，因為“按照時間順序”發展情節在觀眾心裏事默認的。兩條現在的故事線在最後揭示真相時重新歸到壹個時間點，合在壹起（這樣安排的好處在下壹段會提到）。而第三條線也通過劇情的重疊和恰當的回憶被穿插在主線當中。三線有序不亂，交錯恰當，分合巧妙，是本片壹大亮點。
關於所謂的“bug”
那些普遍認為的所謂的“bug”不提了。我說兩個別的“bug”。分別關於劇情和邏輯。第壹，韓哲是完全可以猜到作案的是西珍媽媽。在吳警官發現路邊白花的時候，他問了西珍媽媽，回答說沒有人，也就是說，除了警察是沒有人了解整個案情的。就算這壹點韓哲不知道，當他經歷了自己所設計的這些，第壹個想到的也壹定是西珍媽媽。15年前他可以完美犯罪，把所有人耍的團團轉，現在難道連誰是兇手也想不到麽？不會的。第二點，在小春被抓前，黑衣人打算抓壹個小男孩，這是西珍媽媽會做的事麽？壹定不是。這個動作在邏輯上是說不通的，而在劇情上，因為這些鋪墊，包括導演對西珍媽媽故事線時間的安排，觀眾只有在最後錄音帶出了結果，西珍媽媽緩緩回頭的那壹刻，才會煥悟，她才是兇手。在這壹瞬間，15年前後案情重疊，身份置換，案情不同之處和分支的疑點成為突破口，真相大白。觀眾在影片的前半段是壹定不會料到這壹切的。而在最後帶給觀眾的沖擊也是正常行文安排給不了的。這也是本片的壹大亮點。
有時候故事的發生就和歷史壹樣，不能假設。當故事沒有按照妳的預想發展，不壹定是有問題，也可能是導演為了別處的合理性放棄了此處的合理性。也沒有壹種邏輯，是完美的。何必帶著挑刺的眼光看電影？看電影該是因為興趣，有這樣的態度，看電影時便會純粹許多。也更能欣賞其中出色的地方。因此，好電影既可以有不同的解讀，也可以沒有“bug”，全在人怎麽來看。
關於人物 感情 和結局
影片中，吳警官第壹次找西珍媽媽時，她充滿期待的問“有新線索了嗎”，這15年，她壹直都沒有放棄。也許妳也註意到了，西珍的爸爸和小春的奶奶壹直沒有出現，也沒有交代原因，導演有意弱化了這兩個角色，這樣，對西珍媽媽和韓哲來說，女兒就是整個世界。為了治病，為了女兒，因為愛，可以鋌而走險。為了復仇，為了女兒，因為愛，可以不顧不切。小春重回父母的懷抱之時，壹切塵埃落定。完成承諾的吳警官，為孫女認罪入獄的韓哲，讓罪犯懺悔的西珍媽媽，都得到了應得的慰借。開始時，西珍媽媽輕輕的抱著女兒的棵，可憐楚楚。結尾時，西珍緊抱著那課樹，15的痛苦，忍受，淚水，在這壹刻融化在森林的微風裏，消散在森林的微光裏。也許，只有西珍聽得見，也只有西珍看得見。