我在武大讀書時，先生並未直接授業與我，但每年三月的“櫻花筆會”上，總是能夠目睹到先生的風采並聆聽他有關書藝的講座。壹九九三年的“櫻花筆會”上，我探問先生籍貫何處，先生說“屁股上掛盒子（槍）”，我說“保（腚）定，”先生很高興地賜給我壹幅異常珍貴的作品——《臨江仙.滾滾長江東逝水》。後來聽說日本著名媒體《朝日新聞》曾大篇幅介紹了這幅作品。
不久前，著名作家邱華棟先生欣賞了車教授贈予我的《沁園春.雪》，雲，作品溫潤融和，隱逸瀟散，獨有氣場，明顯承繼著魏晉而下的雋永恬淡之風，像董源的山水畫壹樣，籍筆墨以表現自我精神的放達和平衡，“筆法方折，放收含蘊，章法謹嚴而自由，結字奇詭而散淡，仟勁清秀，骨力洞達；結體或大或小，或簡或繁；筆畫或俯或仰，或輕或重，足可令人反復玩味。”
蔡邕在《書論》中說：“書者，散也；欲書先散懷抱，任情恣性，然後書之。”這大致可視為書法本質的最初定義。性情，往往決定著創作，性情和人格狀態通過筆線流露。車英教授的樂毅容達和謹嚴性格的兩面在書作中時有反映，絲縷畢現。他的運筆變化豐富，瀟散雋永，結字起伏跌宕，欹側姿美。在整體布局宏闊平正的同時，尤其喜歡對稱、平衡、重疊等布局，明顯的東方審美意識和創造思維浸潤在作品的每壹筆之間。他在作品中時見突破常規的結字方法，甚至時時打破了中鋒的運筆法度，形成奔放抗爭的'氣勢，參差斜曲，自由自在，而又以遒勁厚重統率之。值得壹提的是，車英教授的部分作品，還將漬墨與飛白巧妙結合，壹隱壹顯、壹漲壹縮、壹枯壹潤等變化在墨色和線條運動中達到了最佳的效果。補白和結題布局精妙，恰如其分，恰似美人眉心的朱砂、嬰兒嘴角的奶漬，既俏皮也恰到好處的可愛。
衛恒在《四體書勢》》有雲：……揚波振激，鷹跱鳥震。延頸協翼，勢似淩雲。或輕舉內投，微本濃末；若絕若連，似露緣絲，凝垂下端。遠而望之，若鴻鵠群遊，絡繹遷延。迫而視之，湍漈不可得見，指撝不可勝原。思字體之俯仰，舉大略而論旃。這是寫“勢”的，今世的書家，多能心領神會且過甚其力，“延頸協翼，勢似淩雲”，而像車教授這樣“會通於意態之際”（明?項穆），真能做到“思字體之俯仰，舉大略而論旃”的，也就不多了。世間百事，知易行難，始易終難，行愉止艱，非書道壹事也。
書法之筆墨關乎心靈，歷來被認為是陶冶和滋潤生命的。生命狀態如此，書法狀態亦如此。書法，守正抱壹，淡泊寧靜，真氣從之，必然會愈走愈遠。時下，我們向往著“獨與天地精神相往來”的境界，而書法，正是通向這壹境界的橋梁
壹筆壹劃，中規中矩，而又起訖有致，蘊涵富瞻，也許這就是車教授的書藝境界耶！
忽又想起，教授若是辦個書展，該是怎樣的情景。
通過校友了解，車教授在公務之余，正忙於整理武大歷屆“櫻花筆會”作品集，並擔任該書的顧問，功莫大焉。我看了武漢大學原校長劉道玉教授、陶德麟教授及現任校長李曉紅教授為作品集親筆題詞，看到了徐本壹、饒興成、黃德琳、李友明、劉濤、譚仁傑等書法名家題詞，令人高興。不過我想，車教授要辦書展，以他清古的心性，時間最好定在秋天，珞珈櫻園，仄仄冗長的雲梯深處，有懨懨的日光，在樸素潔凈的老法學院天井，石幾潔凈，石欄青蒼，石階樸素，庭院壹地金黃落葉，階前有怒放的菊，明廊屈曲，角處置琴，廳堂深處幾案高古，香龕穆凈，素墻四面，疏疏地掛上數幀書作，案幾上隨意攤開幾個冊頁，三兩幀手卷，風過，小院墨香彌漫……
至美矣！