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如何評價中韓合拍電影《不速之客》?

上世紀末,1997至2000年長春發生過肆虐壹時的“刨錛”系列案,罪犯先後襲擊過小區居民、出租車司機等,也曾搶劫出租車壹輛,作案工具壹如電影中呈現的小方錘,作案時間陸續3年,最後落網。這大概算是建國後持續時間最長、影響最大的“刨錛”案,當時給社會造成了不小的恐慌心理。

壹如希區柯克的《精神變態者》(Psycho,又譯《驚魂記》)取材於威斯康辛州變態食人殺手,如上系列案件因其特殊性質與影響,先天具有驚悚電影的改編基礎,也確有導演曾想過搬上銀幕,但如何搬,故事如何重新講述,主題著落在哪裏,委實需要琢磨壹番,更需要時間和社會的沈澱。

今天,在社會進展到如人們所說的“互聯網整合黑車”後時代這個當口,類似情境通過編劇李鋼重新結構的故事,由韓國導演林大雄及其團隊在銀幕上呈現出來,也許恰好更能引人別樣思索。互聯網科技的光澤,壹定程度上照亮了某些暗影裏的小角落,甚至讓社會關系其實更加透明化。換言之,在各種打車軟件被廣泛應用的今天,影片似乎終於可以回避將“黑車司機”妖魔化,而得以讓觀眾把註意力集中在人的心理建設上。

在影片《不速之客》中,黎明飾演的銷售經理鄭凱,無緣無故遭遇耿樂飾演的病態黑車司機人為制造的黑色漩渦,生活自此成為壹場噩夢。現實中,偏執和病態人格是很讓普通人無奈的壹件事,對大多數普通人來說,與人交往,僅僅想要追求更健康明媚愉悅的生活,沒人想就此掉進深淵。然而心智邊緣的危險卻是電影壹直樂於探索的課題,半個多世紀前希區柯克就已玩得爐火純青,《精神變態者》不僅被視為希區柯克最具技巧的作品之壹,也往往被看成心理恐怖驚悚影片的開山之作。

從希區柯克到《致命ID》《禁閉島》,此後的心理驚險片壹路秉承了希區柯克經典驚悚美學的源流,愈演愈烈。而在國內銀幕上,似乎才剛剛露出崛起端倪。如果說《精神變態者》塑造了壹個持刀瘋子的經典形象,《不速之客》則建構了壹個舞動方錘的扭曲形象,那壹次次揮動方錘重復的鏡頭,顯而易見也可看作對希區柯克的致敬。

從涉及分裂人格的《神探》,觸碰創傷後遺癥的《催眠大師》、再到今天的《不速之客》,這壹領域影片呈現增多,壹方面離不開類型片的市場需求,資本市場與票房價值的推動;另壹方面,也體現出社會對心理及精神安全體系化建設的需要。像某位著名作家所說,現代社會某種程度上,心理醫生和警察有時候在做著同壹件事,只不過這中間有壹條心智的界限,越過界的歸壹邊,沒過界歸另壹邊管。也許在當下的社會,委實需要更多的心靈衛士。

銀幕上,天津的夜景絲毫不比歐美大都市遜色,沈郁的街道、歐式建築、海洋、河流、霓虹,立交橋……那汽車壹次次駛過立交橋下的畫面,和記憶裏開車壹次次經過午夜孤寂的羅馬或是巴黎郊外的立交橋下,感覺並無太大差別。而壹走出影院,街邊巷尾不時傳來“滴滴壹下,馬上出發”,更淡化了“黑色司機”這壹概念,讓故事時空顯得更有距離了些。正像那句老話說的,驚悚片有時讓觀眾感覺到現實的美好輕松。而對創作者來說,精神領域的邊緣,或許正藏著驚悚題材電影無盡的題材。