揚琴演奏記譜法

揚琴演奏記譜法

　揚琴，又稱洋琴、打琴、銅絲琴、扇面琴、蝙蝠琴、蝴蝶琴，擊弦樂器。揚琴是中國民族樂隊中必不可少的樂器。下面，我為大家收集整理了關於揚琴演奏記譜法，以方便大家參考。

　1、簡譜記譜法造成揚琴相對固定音位的模糊

　簡譜在區別音的高低時，運用的是在各音符上下方加小圓點，以表示音高變化。由於簡譜只有七個不同的音位符號，即“1234567”，壹般轉調時，除了在樂曲前面標示“1：C，1：D，……”以外，在記譜上毫無差別。在此，C調的低音“1”與G調的低音“1”是同壹個概念。音組的不同、音區的差別以及各音區之間的特色，在演奏者眼裏是不存在的，起碼是引起壹定程度上的混淆。這種現象，無疑造成了演奏者對音樂作品的理解和在音樂表現上的局限性。

　2、簡譜記譜法造成轉調概念的混淆

　由於音樂表現上的.需要，許多揚琴曲都存在轉調，尤其在樂曲的展開部，轉調更加頻繁。對於演奏者來說，盡管音符符號壹樣，但不同的調必將導致揚琴音位的改變。在此，演奏者必須迅速轉換音高位置和調性概念。這種記譜音位的’相同”與揚琴音位的“不同”，造成了演奏者思維的混亂，往往使演奏者在壹種極為矛盾的窘境下來調整自己的感覺，不僅給演奏者增添了不必要的負擔，也難以很恰當地表現樂曲內容。

　3、簡譜記譜法與其它理論課程的教學不同步

　在我國音樂、藝術院校以及師大音樂系的基礎樂理與視唱練耳調查中，均采用五線譜記譜方法教學，簡譜記譜只作為輔助手段。這不僅因為五線譜記譜是世界音樂文化交流的“通用語言”，在記譜方法的科學性上，也比簡譜更準確與合理。例如斷奏符號的記法在五線譜壹般均為三種形式：

　這三種符號的演奏特點在五線譜中均能明確的表述出來。而簡譜只能采用第壹種符號，第二、第三種符號由於和簡譜的高音點相混淆而無法采用。諸如此類的“遺憾”還很多。為了與理論課程教學相壹致，記譜方法改革也勢在必行。

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