單就演員的表演來先說。幾位主演的表演都是可圈可點，但是相對來說（不是此地無銀三百兩的聲明啊：絕對不是因為喜歡古仔所以偏向他），尤其感覺古仔雖然角色上越來越小弟，但是表演上卻是越來越大哥。這段時間看了他不少的片子，老的、新的，混合在壹起看，就算不知道作品的拍攝時間，單從他的表演風格上，也可以斷定戲與戲的先與後。《導火線》中，雖然華生只是小弟，行事說話沒有淩人的氣魄，也沒有懾人的目光，壹開始挑釁馬軍時的囂張和後面打群假時舉止慌亂無措間卻顯出表演上的氣定神閑，絲絲入扣，入木三分！而在這部電影中，真正的傳統意義上的英雄是馬軍，不是華生。華生這個人物，更多的只是壹個做了警察這個工作的普通人。他會害怕，會有怨氣，會發牢騷，甚至還會遊戲情場。臥底，是壹種活在邊緣的特殊人眾。壹方面他們是人，壹方面他們卻不得不深藏起“人”的心，無奈的去做“鬼”的事，卻又必須在“人”與“鬼”之間時刻警惕著提醒自己依舊是壹個人，已使得作為“人”的靈魂不至於墮落。感覺裏，他們就象是那種患了精神分裂的人相似，有兩個自己，恐怕午夜夢回的那壹瞬間，連自己都不知道自己究竟是誰。概括的來說，他們就是離魔鬼最近的天使。《導火線》中的三兄弟，兇殘冷酷，是真正的魔鬼，縱然他們身上還殘存著對母親的孝順，使人多少感覺的到那麽壹絲溫暖，可是不知道怎麽的，我總覺得這種安排是種諷刺。而癡呆了老人不停的重復著的那句：“我有三個兒子，可是都不知道去哪兒了”更有諷喻的意味。“人之初，性本善”，沒有壹位母親會願意看到自己含辛茹苦養大的孩子變成殺人惡魔，所以，當他們再也不是曾經的乖兒子時，他們就已經“丟”了！面對這樣的敵人，便如處身懸崖之側，只要有稍稍的大意，就可能會摔個粉身碎骨，萬劫不復。但是從另壹方面來說，面對這樣的敵人，至少不用象《龍在邊緣》中的臥底壹樣時刻受到良心的責問，覺得自己是正在生病的人。有幾場戲是我非常喜歡的。第壹場就是呂良偉扮演的渣哥要華生開車撞向那對無辜的母子。順從平靜的外表下定然是強自掩飾的狂淘駭浪。雖然我知道渣哥即便不叫那聲“拐彎”華生也壹定不會真的去撞死那對母子，但是他要如何來收拾之後的局面？所以，對於渣哥的出聲攔阻，華生應該多少有那麽壹丁點的感激吧？！第二場是華生打電話那場。從興致勃勃打到垂頭喪氣，我身邊的死黨丫頭忍不住的笑。打給秋堤的那個電話，那壹刻的華生想必是已經處在被拒絕奚落的麻木狀態了，忽然間收到的壹句輕輕暖暖的“生日快樂”竟使得他呆住了，眼神卻又清楚的透露出他的被深深感動觸動到的壹份意外和驚喜。我也忍不住的笑了，低聲跟丫頭說：“壹定感動死了！”她只是他記憶中的壹朵幾乎被遺忘的小小花兒，他卻是她思裏念裏密密糾纏的那縷情思。只有她自己才明白，她等這個電話等得多麽的苦和癡。想到那句話：“這個世界上美麗的女人有千千萬萬，可是真真正正全心全意待妳好而又能屬於妳的卻只有那麽壹個。”在那句“生日快樂”之前，她只是他生命中匆匆的過客，或許連容顏都未曾深印。但在那句“生日快樂”之後，她就駐進了他的心底。聽說愛情可以按時間分為很多類。最短的時間只是壹秒鐘。而他愛上她，或許就在那句“生日快樂”中吧。第三場是華生出院遇到馬軍那場。在看電影之前，我在壹則采訪報道的視頻裏已經看過這個片段的壹部分。當時是左右開工，壹邊做其它的壹邊看的，所以只捕捉到了華生憤憤轉身在秋堤的攙扶下離去的背影。就是那個背影，刺得我的心切切的疼。“失意看背影”，壹個人的背影似乎總能更徹底的泄露壹個人的無助和痛楚。正如秋堤說的“女性的DNA裏天生就有壹種愛照顧人的成分”，也就是平時說的“母性”。不過話又說回來，怕是沒有壹個女人為了成全和展現自己的“母性”而希望自己喜歡的人受到傷害。有句很肉麻的話是這麽說的“妳輕輕皺起眉頭的瞬間，便牽動了我整個世界的哀愁”，因此的，不管是為了成全愛人的快樂還是歸根結底的成全自己的快樂，我們總是希望心愛的人可以永遠幸福開心的。第四場是很多人都提到的被發現是臥底的那場，在這裏我就不細說了，確實是微妙傳神，分明知道是假作的表演，卻皆以為正在發生的真實。第五場就是傳說中的法庭那場。短短的壹句臺詞，配合上細膩分明的神情演繹，將華生那壹刻的無奈掙紮刻畫的鮮明入目，令得觀者感同身受。其實在這場之前，還有我喜歡的壹個片段。華生接到湯尼的電話，聽得他陰陰的說了句“她在我這裏”，便壹叠連聲的道“行行行”。害怕失去愛人的恐懼在那壹刻沒有絲毫掩飾的壹瀉千裏。如果說夢裏的感受也是真實的，那我可以說自己切身的感受過那種徹骨的恐懼，什麽正義、什麽大局，在愛人的安危面前都變得不值壹提，就算面前是火海刀山也會不皺眉的湧身而上，只要她（他）平安。不要說選擇愛的人小氣、自私，要明白面對愛，神仙都可以不做，還管什麽大局對錯？?
? 最後的結局，我終於在壹重又壹重的擔憂中長長的舒了口氣。是誰說華生最後以身殉職來著？害得我從開始就擔心如何接受這樣的結局。在這裏，我只數了五場戲，但是實際上還有很多的小片段讓我很喜歡。比如說壹開始的挑釁馬軍、教打高爾夫、華生和秋堤談論“母性”那小段、馬軍送按摩椅給華生，黃警官為了緩和氣氛講笑話，華生終於笑出來的那壹大段，再有就是秋堤講松花江的故事給華生聽那段……而華生冒險去救秋堤被湯尼等人暴打的那場戲是全場唯壹讓我哭出來的壹場，聽他說那句“我沒有想過自己能活著回去，只要妳們放了她”的剎那，管它什麽身處電影院，周邊壹大堆人，人家實在控制不住了嘛！感覺……華生與秋堤的愛情除了愛情本身之外，更多的是壹種相互依偎的溫暖。秋堤是壹個身處異地的單身女孩子，外表的堅強不能完全藏起女人的脆弱和寂寞以及對家的向往。華生則是壹個在邊緣遊蕩許久，長期的擔憂緊張及殘廢後的落寞和被人遺忘的憤怒，使得他似乎比秋堤更向往壹個家，壹個安定溫暖的屬於自己壹家人的小小窩。兩個人的寒冷，靠在壹起就是微溫。華生和秋堤，同是零落人，所以，他們比身邊的任何人都在乎自己現今的擁有?
相對於古仔精彩紛呈的連場好戲，甄子丹最出彩的依然是他的動作。依然是敏捷如電又雷霆萬鈞的出手，依然是花團錦簇好看的很的招式。他的兩個對手湯尼和阿虎的扮演者的身手也棒得很。（鄒兆龍多年前就在電影中見過他的身手了，但是卻不知道他從什麽時候不叫倪星叫現在這個名字了，弄得我在看海報的時候壹個勁兒的驚訝這個人怎麽長得這麽象倪星，後來終於知道原本就是壹個人嘛）。高手見高手，那當然只有壹個結局——高妙精彩的武打場面嘍！
小飯館中馬軍擊斃阿虎的那場戲（說壹聲：真的很……有些暴力），我感覺到身邊的觀眾看得很過癮似的，可能是因為那只老虎實在是太該殺了吧！連我都壹邊感嘆暴力壹邊暗暗為馬軍加油（俺果然是有暴力傾向……），還抽出時間跟身邊的丫頭說：“好像武松打虎啊”。說完了馬上反應過來那個壞蛋就是叫“阿虎”，呵呵，果然是“打虎”。在馬軍前面追趕阿虎的時候，阿虎縱身跳上壹扇鐵門，然後壹躍而過。我後面的壹個男生在那裏說：“哇，厲害！”緊接著馬軍追到，飛身而起，借助墻壁飛躍而過，他驚嘆道：“這個更猛！”反正只要是武打場面追逐場面出現，我聽得影院中最多的聲音就是“哇、哇噻、嗬、呀、哎呀……”，象聲詞都全了！這其中自然也有從我口中出來的，除了這些詞，還有倒抽冷氣的聲音。看來，縱然是俺有那麽些暴力傾向，但是有些場面還是要適應壹下的。看其它的報道裏提到的那場華生開車將渣哥撞飛，然後馬軍開槍射中渣哥的那場設計獨特新穎的動作戲，我聽到身邊的人也是很意外的欣喜著誇贊著。最後那場精彩的對決，動作設計上奇巧出彩的動作倒不多，更多的是忘我搏鬥中顯現出的兩位演員的辛苦。出來後跟死黨丫頭說：“也不知道是不是古仔把自己的dv power傳給他們了，怎麽都那麽耐呢？怎麽打都沒事！普通人早掛個十回八回了……”再說呂良偉。他的戲壹直是時好時壞，不過在這部電影中，他的表現比較統壹標準，將壹個十惡不赦的兇徒的張狂殘暴和對母親的小心呵護詮釋的很到位。看過別的影評，說是他在監獄裏跳舞的那場戲很有感染力，所以看的時候就很留意那場戲。看到的時候是壹種意料之中的認可！那段舞蹈，是渣哥對自己兄弟的信任，他相信自己的兩個弟弟壹定可以把事情“擺平”，他認定法律不能將他如何……也或許，他的舞蹈也有壹點自我掩飾的作用在吧？！而他無罪釋放後走出法庭時才是真真正正由內而外的張狂得意！他們三兄弟，以生存作為借口進行他們的罪惡勾當，殺人越貨，藐視他們之外的壹切，別人的生命以及所謂的法律的尊嚴！所以，他們壹貫的做法就是“擋我者死”！什麽樣的人叫做“亡命之徒”，看他們就知道了。記得溫瑞安的小說裏曾經形容“這樣美麗的劍光，就像是壹首詩。用這樣的劍光殺人，那豈不是用詩來殺人嗎？”《導火線》中的殺人鏡頭也被處理的類似“殺人的美麗劍光”，阿虎、湯尼殺人的手法並不美，美的是他們自若中見殘忍的神態。壹種邪惡的美，壹種在音樂中優美成舞蹈似的黑暗的美。除了這些主要演員，那些戲不多的配角的表演也是時見驚喜。別的報道中說的最多的是範冰冰的戲，既然這樣，我在這裏就不說小範了，只肯定壹句“確實不錯”！“肥貓”大叔的表演莊重中見詼諧，隨意自然中見壹份操控自如的大氣。許晴的角色很不討好，看完電影，死黨丫頭只給她兩個字做評論——討厭！對於她的表演，我只能說壹聲“她完成了這個角色”。或許是因為角色的局限使得她無從發揮吧，所以，只能這麽說她的演出了。那位犧牲在電梯裏的女警我連她的臉都沒怎麽看清，所以，也就不敢說她的表演如何了。